Netflix Ontgoocheling suggereert de rommelige toekomst van prinses verhalen

Verhalen over prinsessen gebruikt om uitsluitend worden verhalen over romantiek. Vandaag zijn ze meer kans om te worden verhalen over avontuur. Ontgoocheling, de nieuwe Matt Groening prinses cartoon op Netflix, wil worden over beide. De vaste drinken, ongehoorzaam, buck-getande prinses Bean heeft een liefde en een verhaal dat duwt haar in actie en opwinding. Maar de toon maakt haar niet een volledig gerealiseerd karakter: het conflict tussen de romantiek en avontuur plots verlaat haar niet-toegewezen. En de manier waarop de show is de behandeling van het belicht een specifiek conflict tussen de traditionele princess fantasy en de pogingen deze te moderniseren.

Zoals zo velen in het verleden prinsessen, Boon heeft status en maak kans op een luxe leven, maar ze niet voldoen aan de haar. In tegenstelling tot de meeste van haar voorgangers, ze heeft ook genoeg vrijheid die ze in staat om te blijven draaien uit op haar eigen avonturen. Maar dat lijkt niet te helpen haar te bepalen wat ze echt wil. In feite, de toon is bijna obsessief in het beroven haar van zinvolle agentschap. In de eerste paar afleveringen, ze is aangeboden twee ongeschikte man — een knappe, irritatingly betuttelende prins en een knappe, irritatingly in zichzelf gekeerd. Zij wijst hen beiden, dat lijkt redelijk, maar ze nooit vindt een vervanging voor romantiek in haar leven, zelfs in de vorm van een hobby. Ze dabbles met een leven als een beul in één aflevering en als diplomaat in de andere. In een derde deel, zij streeft betekenisloze seks. Ze weet niet wie ze is, en de scenaristen niet lijken te kennen. Haar acties zijn volledig reactief in het eerste seizoen van de show. Het is een hele heroïsche fantasie verhaal over een personage die geduwd hier en daar en grijpt nooit het verhaal van haar eigen leven voor zichzelf.

Dat probleem is niet uniek voor Boon en Ontgoocheling. Prinses verhalen hebben te kampen met het probleem van het agentschap omdat ze werd een pop-cultuur fenomeen. Een groot aantal culturele en critici hebben gewezen in de afgelopen decennia, begin van de Disney prinsessen niet veel te doen behalve zitten en te wachten voor een man om hen te redden. De studio begon met haar heerschappij van animatiefilms in 1937 met sneeuwwitje en de Zeven Dwergen, die over een passieve prinses wiens grootste wens, uitgedrukt in een lied, het is voor een mens om er voor haar te vinden. Ze raakt uiteindelijk dat wilt, maar ze is bewusteloos en wanneer het gebeurt. Ook Aurora in 1959 van de Disney-functie Sleeping Beauty is, trouw aan de titel, in slaap voor een goed deel van de actie, wachten op een held om haar wakker met een kus.

Assepoester in haar beroemde 1950 animatiefilm is bewust voor haar hele verhaal, maar haar belangrijkste functie in het verhaal is mooi en ingetogen en wacht voor haar fysieke en morele zuiverheid om anderen te inspireren om haar rijkdom en liefde. Voor deze vroege Disney prinsessen, romantiek gebeurt omdat ze aanwezig en mooi, en ze hebben er niets bij te dragen aan het proces.

Prinses verhalen worstelen met agentschap sinds ze werd een pop-cultuur fenomeen

Kansen voor vrouwen veel veranderd in de decennia na de jaren 1950, en prinsessen ook veranderd. Bij de Disney opnieuw omarmd geanimeerde prinses films in de jaren 1990, het over het geven van de protagonisten meer te doen. Ariel in De Kleine Zeemeermin moet nog gered worden door een prins op het einde, maar eerst, ze kiest voor gevaar, avontuur, en offer voor de voortzetting van de romantiek die ze wil.

En in 1991 blockbuster belle en het Beest-Belle is ontworpen als nog verder van de prinses schimmel. Ze begint niet uit als een prinses; zij is in wezen een boer die houdt van lezen en wil ontsnappen aan haar dumpy dorpje. Ze is nog steeds niet een actie hoofdpersoon — het Beest heeft om haar te redden van de wolf en van de boosaardige, egoïstische Gaston — maar Belle is niet opgeslagen door de liefde zo veel als ze redt haar prins door de liefde. Ze krijgt spanning en avontuur plaatsvervangend door haar Beest, terwijl hij wordt een beter mens omdat ze zorgt voor hem. Belle breekt niet gender rol van paradigma ‘ s, maar de vrouwelijkheid in haar verhaal heeft meer keuzevrijheid en meer kracht dan het deed voor haar passieve voorgangers.

De Beauty and the Beast verhaal van een sterke vrouw, de liefde van het opslaan van een gewonde man blijft populair, van Disney ‘ s Tangled 50 Tinten Grijs. Maar onlangs, veel princess verhalen hebben omzeild romantiek helemaal. 2013 Bevroren heeft een mislukte romance en een ontluikende, maar het is meer bezig met de relatie tussen de zussen, tot het punt waar een beloofde “wet van de ware liefde” blijkt te zijn tussen het verhaal van de broers en zussen, niet de romantische combinaties. In 2016 is Moana over een prinses die moet kiezen tussen thuis blijven en de beslissing van haar volk of zeilen in de zonsondergang op te slaan) en geen keuze impliceert een prins. 2017 de Wonder Woman is over Diana, een Amazon princess die laat haar eiland om te winnen van de eerste Wereldoorlog voor de Geallieerden. Haar verhaal eindigt wanneer ze verslaat het kwaad Ares, god van de oorlog, niet als ze trouwt.

Het is gemakkelijk te zien dat deze nieuwe verhalen, als een soort feministische overwinning, reconceptualizing prinsessen als bevoorrechte maar niet passief en gelijk zijn aan mannen in ambitie en vaardigheden. Nog steeds, er is iets verloren gegaan. Het is opvallend dat in Wonder Woman, Diana (Gal Gadot) heeft een liefde in Steve Trevor (Chris Pine). De film doelbewust beschikt over hem, waardoor Diana te marineren in angst en verdriet voor decennia. Prinses verhalen beweerde de waarde van de liefde, en het belang van vrouwelijke geluk in de tanden van een pop-cultuur die de neiging om korting beide. Het draaien van prinses verhalen in het avontuur verhalen geeft vrouwen een agentschap, maar in het proces, zij beweren dat de enige verhalen die uit zijn op traditioneel mannelijke verhalen over de strijd, de overwinning, en de tragische offer. En ze herschikking van vrouwen plezier als dochteronderneming van macht en overheersing — een probleem dat plagen man-gerichte verhalen.

Ontgoocheling probeert te verzoenen van de verschillende types van prinses verhalen. Bean heeft zowel een romantisch plot en een actie plot, elke belichaamd in een specifiek karakter. Voor de romantiek plot, er is Elfo, een kleine, onschuldige, lieve kleine elf, die ziet alleen het goede in het leven, die heeft een oogje op Bean. En voor het avontuur plot, er is Luci, een even kleine demon, die stimuleert Bean te drinken, carouse, en komen in de problemen. De twee personages letterlijk te zitten op Bean ‘ s schouders, die haar afwisselend te omarmen romantiek of avontuur, huiselijkheid of strijd.

Geconfronteerd met hun concurrerende eisen, Bean valt in een flesje. De cartoon speelt haar alcoholisme om lacht, maar haar verslaving lijkt een begrijpelijke, verontrustende reactie op een verhaal dat eisen ze kiezen tussen onverenigbare, onaangename alternatieven.

Elfo biedt haar romance, maar met alle nadelen en enkele van de voordelen. Maar hij is lief, hij is niet bijzonder aantrekkelijk, interessant, of zelfs romantisch. In een aflevering van de serie, hij is eigenlijk verward met een baby en verpakt in een luier, en hij lijkt te genieten van bijna infantiel. Hij komt uit een land waar alles gemaakt is van snoep en iedereen is blij; conflict is vrijwel onbekend. Toch, ondanks zijn ongeschiktheid, de serie blijft volhouden dat hij een reële optie bijna ondanks zichzelf, het verstrekken van de twee personages met een kus, een aantal romantische redt, en zelfs een andere elf / mensenpaar als een model. De show houdt maar liefst in de richting van een romantische clinch, dan realiseren dat het houden van Elfo zou graag terugkeren naar de kwekerij. Hij is lief en aanhankelijk, maar als een liefhebber, hij is een beetje misselijkmakend: iemand om gered te worden en gekoesterd en aangekleed als een pop in een fantasie van de overgang.

Romantiek verhalen worden onderschat als een manier om het belang van vrouwen is plezier

Luci is niet veel meer aantrekkelijk, dat wel. Hij vertelt Boon als haar persoonlijke duivel, zijn taak is om te verzoeken om haar te geven in al haar ergste neigingen. Hij duwt haar tot rebels en gewelddadig, om niet te gehoorzamen aan haar vader, en om te drinken. Volgende Luci betekent dat het gooien van opzij stereotiepe princessness. Het beklimmen van bergen en zinken piratenschepen zeker ziet er spannender dan te wachten op een redding van de prins. Maar na een stereotiepe avontuur verhaal echt meer bevrijdend dan het nastreven van een stereotiepe romantiek? Luci duwt Bean op het trotseren van de conventie, maar de opstand in overeenstemming met iemand anders bestellingen is niet veel van een opstand. Defying verdrag betreffende de opdracht, in plaats van in de uitoefening van een werkelijke persoonlijke doel, is gewoon zijn eigen soort van de conventie.

Ontgoocheling is niet bijzonder goed. Het worstelt om zich te onderscheiden van Groening ‘ s Futurama in iets anders dan het instellen en leunt te veel op eenvoudige middeleeuwse setting zicht gags. Maar het is nuttig in de aanleg van zo duidelijk de valse tegenstelling die geplaagd prinses verhalen — en niet alleen prinses verhalen. Bean kan een leeg hoofd, gelukkig minnaar of een ellendig rebel. Het beste van de moderne prinses verhalen die opties over, op zoek naar mazen in de wet en alternatieven: een Belle, die is rebels en onconventioneel, maar nog steeds krijgt om gelukkig te zijn met haar liefde, of een Moana die doet wat ze wil en hoeft zelfs niet een potentiële prins rond te zweven tot het uitbrengen van een wolk. Elfo en Luci niet veel om mee te werken, maar als Assepoester kan je een wagen van een pompoen, misschien zelfs Bean kan uiteindelijk zelf tot een bal — of ten minste weten waar en wie ze wil zijn.