Freaks är en spännande science fiction-film som är värt att veta något om

Välkommen till Cheat Sheet, våra kort uppdelning stil och recensioner av film festival, VR förhandsvisningar och andra speciella evenemang utgåvor. Denna översyn kommer från Toronto International Film Festival.

En av fördelarna med vårt uppkopplade världen är att det är lätt att få information. Vem som helst med en smartphone som vill veta hur klyftan tändstift, göra 12 olika typer av quiche, undvika trafik på väg till en destination, eller ladda upp en telefon kan lätt hitta information på några sekunder. Men det finns kompletterande nackdelar: personlig information om oss på samma sätt lätt att hitta och utnyttja, och det kan vara svårt att undvika att komma åt en oändlig våg av demoraliserande nyheter som sammanlagt får världen att se ut och känna sig värre än det är.

Men det är en annan liten men riktiga nackdelen med för mycket information: det kan vara svårt att gå in i någon viss del av underhållning utan att veta så mycket om det på förhand att den faktiska erfarenheten är en besvikelse. “Väntan kultur”, där fans hänga ivrigt på varje ny droppa av ny information om en film eller ett TV-program eller i en serietidning eller bok, är en utväxt av marknadsföringsstrategier som insisterar publik är bättre betjänta av att tänka hela tiden om att en kommande version under loppet av månader än genom att gå in i det friska. Men marknadsföring är oftast fienden av faktiska erfarenheter: filmtrailers är utformade för att göra filmer ser spännande, så tenderar de att ge bort en av filmens mest climactic stunder.

Film trailers är avsedda att göra filmer ser spännande, så de ger bort en av filmens mest climactic stunder

En marknadsföringskampanj försök att väcka tittarnas aptit med ställ in besök, “läckte” klipp, gameplay process videor, förhandsversion intervjuer och så vidare kan det innebära att de som tittare känner att de har upplevt — och ofta förlöjligas och avfärdas — en ny version länge innan det träffar faktiskt skärmar eller butiker. Alla som är döden en ordentligt spännande filmisk upplevelse som Freaks, Zach Lipovsky och Adam B. Stein ny genre-bockning långfilm, som är den bästa mystery-box film att komma med sedan 10 Cloverfield Lane.

Freaks öppnas med en bedrägligt enkel scenario som inte helt och hållet vad det verkar, och fortsätter att utvecklas i en rad överraskningar som verkar vara utformad för att hålla tittarna gissa på varje enskilt skede av spelet om att vad de ser och vad det innebär. Författare-direktörer inte är ute för att lura publiken eller spela tystlåten med dem — i slutet, alla mysterier är grundligt avslöjad, i en serie av allt mer intensiva och spännande actionscener — men Lipovsky och Stein också få en hel del av berättelsen körsträcka ur helt enkelt inte avslöja för mycket för tidigt. De flesta av karaktärerna i den här berättelsen saknas viktig information, och publiken får upptäcka det tillsammans med dem.

(Obs: teaser trailer nedan avslöjar någonting om filmens berättelse. Men människor som vill uppleva Freaks spoiler-fri bör vara ordentligt paranoid om att eventuellt släp.)

Vad är det för genre?

Science fiction? Surrealistisk fantasi? Stephen King-stil 1980-talet skräck? Det är lite av allt det ovan nämnda. När historien helt utspelar sig, det kommer att vara ganska bekant genre fans. Det är mer en upptäcktsresa än en radikal förändring av befintliga troper.

Vad handlar det om?

När filmen hade premiär på Toronto International Film Festival, den officiell tomt beskrivning var “I denna genre-bockning psykologisk sci-fi thriller, en fet tjej upptäcker en bisarr, hotfulla och mystiska nya världen utanför hennes dörr efter att hon flyr från sin far är skyddande och paranoid kontroll.” Det är nog sant, men det spelar inte riktigt få på filmens ton, och varför det är en märklig och spännande erfarenheter från den öppna ramar och framåt.

När filmen börjar, sju-åriga Chloe (Lexy Kolker) bor med sin far Henry (Emile Hirsch) i en stor, fallfärdiga hus med windows tapetserade över och en lång sträng av lås på dörrarna. Henry är besatt av att hålla Chloe inne — hon uppenbarligen aldrig satt sin fot utanför dörren — och utbildning henne i en komplicerad serie av lögner om hennes identitet. De har en kärleksfull, charmig relation, och han är helt klart lagt mycket tanke på att skapa spel för att hålla henne sysselsatt och engagerade. Men han har också vandringar om folk ut för att döda dem, de människor som kommer att få Chloe om hon någonsin petar näsan förbi tröskeln. “Du är inte normal ännu! Du kommer dö om du går utanför!” han ropar på henne vid ett tillfälle. Henry verkar som en söt och knasig pappa för det mesta, lite av en clown som tycker om att spela tillsammans med vilken nöjespark hans dotter antyder. Men han är också paranoid och oförutsägbar, på ett sätt som verkar överhängande farlig.

“Du är inte normal ännu! Du kommer dö om du går utanför!”

Glimtar av nyheter bilder föreslå en våldsam och skrämmande värld som krockar helt med om vad Chloe ser när hon gör bryta regler och ser ut. Under tiden, en snow cone säljaren (Bruce Dern) håller hemsökt hus, kör en ljust målade lastbil som spelar chipper musik. När Henry inte ser, snow cone man skickar Chloe lite presenter, och försöker locka henne bort.

Som den inledande installationen föreslår något mellan Rum, familjen drama om ett barn (Jacob Tremblay) växer upp från födseln i en byggnad där en våldtäktsman håller sin mamma i fångenskap, och Dogtooth, Yorgos Lanthimos ” störande drama om ett par som medvetet lära sina vuxna barn alla möjliga bisarra och skrämmande saker samtidigt isolera dem från världen.

Men bilden av Dern som ett glatt glass försäljare, flinade hans spruckna grin och svävar runt på ett meningsfullt sätt Chloe ‘s home, antyder något mer som nyckfull, mordiska mjölkbud från Stephen King’ s Skeleton Crew noveller “Morgon Leveranser” och “Stora Hjul.” Henry allt mer paranoid och till och med kränkande försök att hålla Chloe inne minns också den Bluebeard myt, tanken av den förbjudna dörren i slottet, och till synes generösa, i hemlighet mördande man vaktar den. Den första installationen känns särskilt oroväckande eftersom det så grundligt blandar bekanta element med surrealistiska inslag, och en världslig far / dotter-relation med något ur en saga.

Vad handlar det egentligen om?

Till en viss grad, det handlar om hur övergrepp och trauma kan tänja människor — i det här fallet, alla inblandade. Chloe älskar Henry, men år av regler som endast gäller för henne och inte för att andra människor har gjort henne bitter och upproriska, och långt innan den första akten slutar hon är i fullständig härdsmälta läge mot sin far och sin kritik. Henry har sina egna hemligheter att förklara hans beteende, även om de inte ursäkta det. Även den mystiska snow cone säljaren har en tidigare process.

Styrelsen har sagt att de ville utnyttja nuvarande paranoia om invandrare, Muslimer, människor av färg, och olika andra utomstående som blir offer och mål när en dominerande befolkningen blir rädd. Just metafor känns ganska tunn, men, och det är verkligen inte öppet politiska, eller fram till det ögonblicket. I en Q&A-session efter filmens Toronto International filmfestival, Lipovsky och Stein sade att de skrev det innan Trump val, och även orolig för på den tiden att deras manus verkar irrelevant och passé när hans politiska kampanjen är avslutad.

Utöver att det är en film om kommande av ålder. När Chloe ‘ s val att börja sätta händelser i rörelse, hon har en hel del av att växa upp att göra mycket snabbt. Några av de sätt som hon uttrycker trotset är direkt farliga, och andra är helt enkelt skrämmande, först på en helt världslig nivå, och då på ett sätt som når bortom normala drama. Som historien visar fula, Lipovsky och Stein inte dra några slag om avsaknad av moral hos barn, som kan se andra människor enbart som hinder och problem, och kan inte ha en vuxen uppfattning om etik.

Är det bra?

Freaks är säkerligen kommer att bli en annorlunda och något sloppier uppleva den andra gången än vad det är på en första visning. Det känns repetitivt och sträckte ut ibland, och en del av historien val verkar mer utformade för att piska upp känslomässiga drama än att handlingen framåt. Vissa tittare är oundvikligen kommer att bli irriterad på karaktärerna, som alla gör spektakulärt dåliga beslut längs vägen.

Men den yttersta av dessa beslut — det chockerande ytterligheter Freaks så småningom går till — är en del av vad som gör Freaks vågad och engagerande. Som bekant som en del av dess troper är, de brukar utvecklas på ett sätt som gör sina karaktärer verkar mycket mer motiverade och relatable — deras motiv är klart, och så är den bakgrundshistoria som ledde till historien öppnar scenario —utan att fullt ut förlängning av sympati. Detta är, till en viss grad, en berättelse om människor att göra hemska misstag under fruktansvärda omständigheter. Några av dem försöker naturligtvis rätt innan det är för sent. Andra trotsigt dubbla. Båda alternativen vinden upp att vara narratively tillfredsställande.

Där Freaks verkligen utmärker dess struktur, som ger ett jämnt flöde av avslöjar, ända fram till de sista ögonblicken. Även när det grundläggande scenariot blir tydlig — ibland via en häpnadsväckande avslöjar publiken kommer att absorbera innan de tecken, och ibland via tautly riktade insatser — det finns fortfarande en hel del om världen kvar att lära. Och hur författare-direktörer buck genre konventioner kring Chloe i synnerhet ramper upp spänningen helt enkelt eftersom tittarna inte kan lita på dem att spela story som säker, sentimental, eller förutsägbar. I en värld fylld med information, det är direkt spännande att veta så lite om hur en berättelse är på väg, eller hur långt det är villig att gå för att få det.

Vad ska det vara för åldersgräns?

Det finns en hel del våld, och särskilt känslomässigt trauma, men det är inte egregiously blodigt. PG-13 bör räcka.

Hur kan jag faktiskt titta på det?

Freaks kom till Toronto som söker ett distributionsavtal, och Väl Gå USA omedelbart knäppte upp det för release i Usa, STORBRITANNIEN, Australien, Nya Zeeland och latinamerika. Räknar med att träffa skärmar i och med 2019.