Svampebob Firkant skaberen Stephen Hillenburg gav internettet sprog

Selv om Svampebob Firkant er blevet kritiseret af mere eller mindre konsekvent i næsten 20 år, seriens første tre sæsoner — som blev sendt mellem 1999 og 2004 — var den mest indflydelsesrige. De 60 episoder var de eneste, der personligt overvåget af skaberen Stephen Hillenburg, der døde i går fra ALS. De blev sendt i løbet af en kritisk periode for i dag er 20-noget voksne. Vi var unge nok til at blive optaget med den vis er dumt, absurd tegn, der vender hjem efter skole for at se en episode af Svampebob, som spillede på Nickelodeon. Jeg var syv, da Svampebob udsendt for første gang, og jeg kan huske de tidlige sæsoner levende.

Det var også en tid, hvor der samme generation var lige begyndt at gå online, for til sidst at gøre internettet til hvad det er i dag. Næsten to årtier senere, folk, der voksede op ser Svampebob er de samme mennesker, der gør memer — hvilket er grunden til, naturligvis, der har været så mange Svampebob memer i årenes løb. Fra Forpustet Svampebob til Truende Patrick til Overvågning Squidward, den mest udbredte Svampebob memer på internettet stammer fra de første tre Hillenburg-instrueret sæsoner.

Ser man tilbage, de tidligste episoder var enestående, en bekræftelse på, at Hillenburg formået at trække ud, der evigt misundelsesværdig bedrift i børns programmering: tidlig Svampebob var dumme nok, at børn, der tilbad den animerede slapstick komedie, der blinkede på skærmen, og voksne kunne forholde sig til de mere jordnære plights af dens tegn. Som Laura Michele Jackson skrev på Vulture:

Som et show, Svampebob er ikke ligefrem vokse med sin oprindelige seere. Det synes bemærkelsesværdigt, at så mange af disse memer er fra seriens første tre sæsoner (undtagelse: “Spottende Svampebob” kommer fra sæson-ti episode “Little Yellow Book”). Skaberen Stephen Hillenburg trak sig tilbage fra en showrunner kapacitet efter tredje sæson i 2004 og efterfølgende dukkert i kvalitet klart.

At de kommunale relatability var en del af grunden Svampebob memer spredt sig forbi den gennemsnitlige meme ‘ s overflade-niveau reaktion. De tegn, der var perfekt avatarer: SpongeBob virker en mindsteløn job, og prøver at gøre sit bedste, selv når oddsene er stablet imod ham, som er en central karakter, der udtrykker, hvad det vil sige at overleve konstant overvældende bølger af digitale liv. Squidward er kreativt frustreret, misantropisk hipster, hvis holdning synes at være perfekt condition for i dag er meget bevidst, altid afhøring online-kultur. Patrick er den elskelige idiot, hvis sunde natur og manglende evne til at se sine egne fejl, er let at leve sig ind i dagens selvudleverende online-kultur, hvor vores fejl bliver blandet ind i vores online personas. (Tænk på at definere personas som “Trist Pige.”)

Mere end det, men, Svampebob Firkant — the seasons Hillenburg overså, især — arbejder online, fordi den kom på det helt rigtige tidspunkt. Hvis det havde luftet endnu 10 år før, det er muligt disse tegn, ville aldrig have gjort deres vej online. (Hillenburg tidligere arbejdet på også-relatable, også-absurd rockos Moderne Liv, for eksempel, men de tegn, aldrig virkelig gjort det samme digitale hoppe.)

Børn kan lide mig, var en fortærende Svampebob Firkant på samme tid, vi gik ind i nye rum, at finde ud af nye måder at kommunikere med vores venner. Showet debuterede på det vendepunkt, der er mellem analoge fortid og vores digitale fremtid, som gav det potentiale til at blive noget større, ligesom vi er i alderen ud af den faktiske vis. Vores sprog udviklede sig, og, som vi voksede med internettet, de tidlige Svampebob vittigheder og fortællinger kom med os.

Det er ingen hemmelighed, at nostalgisk indhold løber grasserende på internettet, men Svampebob er også en af de sjældne viser, at der har udviklet sig tidligere nostalgi-afhængige memer. Det har mere til fælles med The Simpsons end Rick og Morty; der henviser til, at den sidstnævnte stadig er en meme fabrik, dets samfund er stadig isolerede, næsten som et broderskab. Disse memer er en forkortelse for fans snarere end et sprog i sig selv. Rick og Morty er stadig bare niche nok, at en person, der aldrig har set en episode kan spørge, hvorfor fans sig om en person ved navn Lage Rick. Desuden, dens skabere er klar over, internettet eksisterer.

Svampebob, på den anden side, blev injiceret i en mainstream publikum, der ikke kunne endnu forudse internettets rolle i vores sociale og pop kulturelle liv. People ‘ s bedsteforældre husk Svampebob Firkant; de har anerkendt den maskotter i forlystelsesparker, og de har deltaget i show på Broadway. Ligesom Simpsons, folk ikke har brug for at se det for at forstå det tegn, og indgå i en samtale om showet — eller bruge flere stykker for at have en anden samtale helt. I dag, Svampebob er en universel standard online, et digitalt Tower of Babel. Hillenburg historier gav os et virkeligt sprog på internettet, ikke bare en serie af memer, at ansatte fordelt på Twitter.

På mange måder, at den slags universelt sprog føles som et levn fra pop tidligere kulturer, der minder om den monokultur, der opfostrede Svampebob prækursorer som The Simpsons. Nu, der er altid alt for meget, der sker på internettet. Vi er hele tiden overstimuleret, og online sprog er ved at blive endnu mere splittede af dagen, fordelt langs de samme linjer som vores pop kultur forbrug.

Men Svampebob er tilbage, og det fortsætter med at vokse på internettet, som folk husker øjeblikke fra de tidlige sæsoner og gøre dem til memer. Denne indsats — og prøvede at huske et øjeblik fra vores fortid og undersøge det med andre online — er mere end blot et forsøg på at score slagkraft point eller lave en joke. Det er et forsøg på at oprette forbindelse med folk over noget, der påvirkede alle vores liv på et tidspunkt.

Svampebob er mere end et meme online. Det gav internet en del af sin stemme. Vi vil for evigt have Stephen Hillenburg til at takke for det.