Holmes og Watson ‘ s failure viser hvordan verden er i endring for filmatisk komedie

Akkurat nå er det et nytt Will Ferrell komedie spille på mer enn 2000 skjermer, men det er knapt tiltrukket noen oppmerksomhet eller kommentarer. Trailere for Holmes Og Watson, en tegneserie ta på Arthur Conan Doyles Sherlock Holmes, skuespillere Ferrell og John C. Reilly, var relativt lite. Og pre-release buzz var ikke-eksisterende, delvis på grunn av Sony nekter å skjermen filmen for kritikere. De få kritikere som pliktoppfyllende slogged ut til kinoer for å dekke filmen er Jul Dag utgivelsen, noen oppmuntrende ord som tyder Holmes Og Watson er en oversett perle. Og box-office ta har vært forferdelige, med filmen å tjene en bare $9 millioner kroner i åpningen uken. Noen bred studio komedier floppen i sine opprinnelige versjoner, men senere tjene en anerkjennende kult på home video. Holmes og Watson, på den annen side, synes forutbestemt for en fremtid med svak anerkjennelse og skuldertrekning-verdig skuffelse. Det er en passende ende til annen ubetydelig år for komedie på kino.

Så sent som for fem år siden, de fleste årene produsert minst et par utpekt store komedie treff, som Varme, Vi er the Millers, Grown Ups 2, og Ferrell er Anchorman oppfølgeren i 2013, eller 22 Jump Street og Naboer i 2014. Men i det siste har tallene vært minkende. Så 2018 vind ned, den største straight-up komedie av året er Natt Skolen, noe som har gjort rundt $100 millioner over hele verden. Det er en respektabel ta for en beskjeden $29 millioner filmen, men det er fortsatt mindre enn halvparten av inntektene av Varme eller Naboer, selv om Natten Skolen fokuserer på det konsekvent populære Kevin Hart og ascendant Tiffany Haddish, stjernen i 2017 er bare kjent komedie hit, Jente Tur.

Denne nedgangen betyr ikke at komedie stjerner er helt ut av spill. Hart og Melissa McCarthy er fortsatt konsekvent box-office trekker, og utvilsomt Ferrell var en stor lokke for mange av filmgoers prøver ut Holmes Og Watson. Men mange av sjangeren tidligere konger har abdiserte. Steve Carell er aggressivt forfølge alvorlige roller, senest i Robert Zemeckis’ Velkommen til Marwen. Seth Rogen er fokus på å produsere, og har knapt dukket opp på film-skjermer i løpet av de siste årene. Adam Sandler synes å være helt fokusert på å produsere populære komedier for Netflix. Ferrell har vært mest dedikert til å holde komedie tro, og han synes ofte på løse ender i filmer som Holmes eller 2017 er på samme måte unscreened Huset. Han forplikter seg til filmer med store premiss kroker, og falleferdig oppfølging gjennom.

To av 2018 er større (og beste) studio komedier ta et mer egalitært tilnærming til sine høye konsepter, avhengig mindre på en sentral tegneserie superstjerne. Spill Natt omgir bærebjelke rett mann Jason Bateman med Rachel McAdams, Lamorne Morris, Sharon Horgan, og Jesse Plemons — kjente fjes, men ingen av dem store komedie stjerner. Kay Cannon Blockers blander veteraner Leslie Mann, Ike Barinholtz, og John Cena med yngre nykommere. Mindre økonomisk og kreativt vellykket Tag vektlegger også sitt ensemble, som inkluderer Ed Helms, Jake Johnson, Isla Fisher, Hannibal Buress, og Jon Hamm. (Gitt den kjente komedie tone, fravær av Jasons Bateman eller Sudeikis i Tag er rett og slett forvirrende.)

Stilistisk sett, noen av disse endringene kan delvis tilskrives Ferrell generasjon av komikere. I sterk kontrast til den one-man-show kjøretøy Eddie Murphy eller Jim Carrey spilte i på topp, komikere som Ferrell, Sandler, og Ben Stiller har en tendens til å rekruttere venner og ringers, gir fra seg mye av shtick til deres støtte spillere. Dette trenger ikke alltid gi klassiske komedier, men Ferrell beste filmer har tilbudt utstillingsvindu for Carell, Paul Rudd, Kathryn Hahn, Michael Keaton, Adam Scott, og massevis av andre. Ferrell synes spesielt trukket til buddy komedier. Hele grunnen til at Holmes Og Watson kan selge sin gjensyn med John C. Reilly er deres på skjermen historie sammen, som stammer fra Ferrell og hans støtte Adam McKay støping Reilly (ikke først kjent som en tegneserie utøver) i Talladega Nights. Deres ekspert bruk av skuespillere som Reilly, Amy Adams, og Richard Jenkins sannsynligvis oppmuntret ut-av-det-box komedie støping valg som Spillet Natts Plemons eller Blokkere’ Cena.

Blokkere og Spill Natt er ikke like aggressivt gal (eller sublimt smart-dum) som en typisk Ferrell/McKay komedie. Spill Natt har strammere, mer farse-som skripting til å gå med sin pussig parodi av David Fincher-filmer. Blockers har en Judd Apatow blanding av raunch og hjerte. (Tag, i mellomtiden, har som mål for Apatow, men vind opp skimping på komedie og upping det sirup.) Likevel, de er en naturlig forlengelse av hvordan Ferrell og Apatow har begge i sine egne veier, gjenskapt studio komedier som mer særegne og spesifikke enn knuser av yore som Bruce, den Allmektige eller Bakrus. McKay filmer som Talladega Nights eller Andre Gutta har noen handling opptog å imitere sjangre de er spoofing, men mye av sine største ler kommer fra oppsett så enkelt som middag-tabell scener eller office samtaler.

Mange studio komedier har fulgt etter. Siden den siste store Ferrell/McKay opus i 2013, som er utpekt blockbuster filmer har blitt dyrere, og markedsføring push bak dem har bare fått mer og mer aggressive. I mellomtiden, omfanget av mainstream komedier har krympet. Publikum fortsatt gå på kino for å le, men de synes i økende grad innhold for å få de ler fra samme sted, de får nesten alt annet: stor-budsjett superhelt-filmer.

Dette var spesielt sant i 2018. Deadpool 2 har for mye action og embedded tegneserier mytologi å regne som en tradisjonell komedie, men det er veldig mye et redskap for tegneserien følsomhet av både Ryan Reynolds og teenage tegneserier fans. Ant-Man og Veps er ikke så jokey som Deadpool, men det er tilnærmet lik en lett humoristisk tone. Selv grimmer, mørkere superhelt bilder som Avengers: Infinity Krig og Venom stolte på sine øyeblikk av lettsinn; superhelt-filmer uten betydelig vitser er vanligvis latterliggjort som trykkende humørløse. Familie-vennlig animerte filmer også låne rytmer av komedie, som filmer som The Grinch og Ralph Pauser Internett prøve å hisse vokst opp latter, med blandede resultater. Tegneserier og superhelter er fleksibel: de kan ta i handling og smi ekte følelser forbindelser med publikum, mens de fortsatt tegning på den store øyne gags og pratfalls som pleide å være den eneste provinsen komedie filmer.

Med Holmes Og Watson, Ferrell returnerer til at flere merkelige territorium, Reilly på slep. Men han ser ikke ut til å vite hva de skal gjøre det. På tross av mer lamslått anmeldelser, Holmes er ikke en direkte forbrytelse mot komedie. Det er behagelig dumt, og noen ganger attraktivt slapsticky, i forhold til talkier liker av Blokkering eller Spill Natt. Det ville være mer forfriskende, skjønt, hvis forfatter-direktør Etan Cohen hadde noen anelse om hvorfor 2018 trengte en stor, langbein parodi av Sherlock Holmes historier, eller hva han egentlig spoofing, bortsett fra noen Guy Ritchie-filmer og den generelle oppfatningen av en super-intelligent detektiv. Det er øyeblikk hvor filmen har det gøy med sin velutstyrte rekreasjon av det 19. århundre London, som når den sender Holmes og Watson ut for en vill natt på den dårlige siden av byen, fylt med uformelle stabbings og drunken telegramming. Men mer ofte, Holmes føles som et spøkelse av en film, som om alle som er involvert prøver å re-opprette et tiår gammel god idé fra wisps av minne. (Filmen er lang behandlingstid kan ha bidratt her.)

For det meste, det er gledelig at en film som Holmes Og Watson kan bli gjort for å føle foreldede av scrappier (men også mye bedre-laget) komedier som Spillet Natt og Blockers. Det ville sannsynligvis ikke vondt Ferrell hvis han fulgte hans tidligere eksempel og skalert i sine prosjekter ned — en prosess som bidro til Adam Sandler gjøre sitt beste regelrett komedie i alderen denne svært år. Uke, en annen Netflix funksjon som så ut til å spille det meste til Sandler trofast, som ikke får mye oppmerksomhet når det dukket opp i April, men dette Robert Smigel filmen er varm, morsom, og som er spesifikke for sin Lange Øya innstillingen. Det er en langt gråte fra Sandler Vestlige forfalske Latterlig 6, som på samme måte følte seg langt forbi sin utløpsdato da den kom ut i 2015.

Men det er også en slags tilfredsstillelse i å se et bredt komedie gå stor og grenseløst dumt, og en vag skuffelse at et lag som utmerket som Ferrell og Reilly ikke kan trekke den av i Holmes Og Watson. Filmen har fans i en merkelig tilstand av forventning, desperat etter å få sjansen til å le av noe veldig dumt. Dette er ikke en oppfordring til flere store økonomiske komedier kvalt av spesielle effekter, faktisk, mer relativt lite, subversively bestemt komedier som Blokkere og Spill Natt ville være flott. Men det ville være hyggelig å se litt variasjon i sjanger, spesielt hvis det betyr at noen store svinger for gjerder. God komedie har en måte å utsette menneskelige svakheter. Dårlig komedie har en måte å utsette begrensninger.