Holmes et Watson de l’échec montre comment le monde est en train de changer cinématographique de la comédie

Maintenant, il y a un nouveau will Ferrell comédie de jouer sur plus de 2 000 écrans, et pourtant c’est à peine attiré toute l’attention ou le commentaire. Remorques pour Holmes Et Watson, une bande dessinée de prendre sur Arthur Conan Doyle Sherlock Holmes, mettant en vedette Ferrell et John C. Reilly, ont été relativement peu nombreuses. Et de pré-lancement de buzz a été inexistant, due en partie à Sony refusant d’écran du film pour les critiques. Les quelques critiques qui ont consciencieusement slogged aux théâtres pour couvrir le film le Jour de Noël de presse n’ont pas de mots d’encouragement qui suggèrent que Holmes Et Watson est négligé certains gem. Et le box-office a été désastreuse, avec le film de gagner un nu-9 millions de dollars dans sa semaine d’ouverture. Certaines vaste studio comédies flop dans leurs versions d’origine, mais plus tard gagner un reconnaissante culte sur la home vidéo. Holmes et Watson, d’autre part, semble voué à un avenir de faible reconnaissance et haussement d’épaules, digne d’une déception. C’est le bon bout à l’autre négligeable année, pour la comédie au cinéma.

Aussi récemment que il ya cinq ans, la plupart des années, a produit au moins un couple de désignation de la grande comédie à succès, comme La Chaleur, Nous sommes les Millers, Grown Ups 2, et Ferrell du Présentateur suite en 2013, soit 22 Jump Street et les Voisins en 2014. Mais dernièrement, les chiffres sont à la baisse. En 2018 vents vers le bas, le plus grand linéaire de la comédie de l’année est l’École de la Nuit, qui a fait environ 100 millions de dollars dans le monde entier. C’est un respectable prendre pour un modeste 29 millions de dollars par film, mais c’est toujours moins de la moitié du bénéfice de La Chaleur ou de Voisins, même si l’École de Nuit des centres sur la toujours aussi populaire Kevin Hart et de l’ascendant Tiffany Haddish, star de 2017 est seulement notables comédie, Fille Voyage.

Cette baisse ne signifie pas que la comédie étoiles sont complètement hors du jeu. Hart et Melissa McCarthy sont toujours conforme au box-office attire, et sans doute, Ferrell a été l’un des principaux attrait pour beaucoup de cinéphiles en essayant de Holmes Et Watson. Mais beaucoup de le genre passé de rois ont abdiqué. Steve Carell est résolument à la poursuite de graves rôles, plus récemment, de Robert Zemeckis ” Bienvenue à l’Marwen. Seth Rogen est en se concentrant sur la production, et a à peine apparu sur le film les écrans au cours des dernières années. Adam Sandler semble être entièrement axée sur la production de comédies populaires pour Netflix. Ferrell a été le plus dédiée à la conservation de la comédie de la foi, et il semble souvent aux extrémités lâches dans des films comme Holmes ou 2017, de la même façon non La Maison. Il s’engageant à les films avec grand local crochets, et délabrée.

Deux de 2018 est plus grand (et le meilleur) studio comédies prendre une approche plus égalitaire à leurs concepts, en fonction de moins en moins sur une centrale dessinée superstar. Jeu Nuit entoure pilier droit de l’homme Jason Bateman avec Rachel McAdams, Lamorne Morris, Sharon Horgan, et Jesse Plemons — des visages familiers, mais aucun d’entre eux grandes stars de la comédie. Kay Cannon est-Bloquants mêle d’anciens combattants Leslie Mann, Ike Barinholtz, et John Cena avec les jeunes nouveaux arrivants. Le moins financièrement et de façon créative réussie Tag souligne également son ensemble, qui inclut Ed Helms, Jake Johnson, Isla Fisher, Hannibal Buress, et Jon Hamm. (Étant donné le familier de la comédie ton, l’absence de Jasons Bateman ou Sudeikis dans la Balise est carrément déroutant.)

Stylistiquement parlant, certains de ces changements peuvent être en partie attribués à des Ferrell la génération de comédiens. En contraste frappant avec le one-man-show véhicules Eddie Murphy ou Jim Carrey est la vedette à son apogée, les comédiens comme Ferrell, Sandler, et Ben Stiller ont tendance à recruter des amis et des sonneries, des cédants beaucoup de shtick à leurs joueurs de soutien. Ce n’est pas toujours produire des comédies, mais Ferrell meilleurs films ont offert des vitrines d’Carell, Paul Rudd, Kathryn Hahn, Michael Keaton, Adam Scott, et beaucoup d’autres. Ferrell semble particulièrement copain comédies. La raison pour laquelle l’ensemble de Holmes Et Watson peut vendre ses retrouvailles avec John C. Reilly est leur écran l’histoire ensemble, issu de Ferrell et sa cohorte Adam McKay casting Reilly (pas d’abord connu comme une bande dessinée interprète) dans Talladega Nights. Leur utilisation judicieuse des acteurs comme Reilly, Amy Adams, Richard Jenkins, probablement encouragé les out-of-the-box comédie casting de choix comme le Jeu de Nuit de Plemons ou des Bloqueurs ” de Cena.

– Bloquants et Jeu de Nuit ne sont pas aussi agressives fou (ou le sublime de la smart-stupide) comme un typique Ferrell/McKay comédie. Jeu de Nuit est plus serré, plus la farce-telles que le script pour aller avec sa drôle parodie de David Fincher, réalisateur de films. – Bloquants a un Judd Apatow mélange de raunch et le cœur. (Tag, quant à lui, vise à Apatow, mais les vents jusqu’lésiner sur la comédie et contribue à la mélasse.) Encore, ils sont une extension naturelle de la façon dont Ferrell et Apatow, à la fois, dans leurs propres moyens, réinventée studio comédies comme plus idiosyncrasiques et plus spécifique que la défonce d’antan comme Bruce tout-Puissant ou La Gueule de bois. McKay des films comme Talladega Nights ou Les Autres Gars ont une action de spectacle à imiter les genres qu’ils sont d’usurpation d’identité, mais beaucoup de leurs plus grands rires viennent de configurations d’aussi simple que de dîner-table de scènes ou d’office les conversations.

De nombreux studio comédies ont emboîté le pas. Depuis le dernier grand Ferrell/McKay opus en 2013, désigné films à succès sont devenus de plus cher, et la campagne de marketing derrière eux a seulement obtenu plus agressif. Pendant ce temps, le champ d’application d’un courant de comédies a rétréci. Le public aller au cinéma pour rire, mais ils semblent de plus en plus de contenu pour obtenir ces rires, au même endroit, ils ont a peu près tout le reste: à gros budget de super-héros des films.

Cela était particulièrement vrai en 2018. Deadpool 2 a trop d’action et intégré comics mythologie du caractère traditionnel de la comédie, mais c’est un véhicule pour la bande dessinée, la sensibilité à la fois de Ryan Reynolds adolescents et les fans de comics. Ant-Man et la Guêpe n’est pas aussi jokey comme Deadpool, mais il se rapproche un peu de comique ton. Encore plus sombre, plus sombre des super-héros les images comme Avengers: Infinity War et le Venin de la fierté d’eux-mêmes sur leurs moments de légèreté; de super-héros des films sans grand blagues sont généralement considéré comme lourd et sans humour. L’ambiance familiale animée blockbusters également emprunter les rythmes de la comédie, comme les films comme Le Grinch et Ralph Pauses Internet essayer d’inciter les adultes rires, avec des résultats mitigés. Les dessins animés et les super-héros sont flexibles: ils peuvent apporter dans l’action et de forger une réelle émotion connexions avec le public, tout en appuyant sur le big sight, des gags et pratfalls que l’habitude d’être la seule province de films de comédie.

Avec Holmes Et Watson, Ferrell renvoie à celle plus farfelues territoire, Reilly dans le remorquage. Mais il ne semble pas savoir quoi faire. En dépit de la plus atterrés examens, Holmes n’est pas un véritable crime contre la comédie. Il est agréablement stupide, et parfois séduisantes slapsticky, par rapport à la talkier aime de-Bloquants ou le Jeu de la Nuit. Il serait plus rafraîchissant, bien que, si l’auteur-réalisateur Etan Cohen avait la moindre idée de pourquoi 2018 besoin d’un gros, maladroit usurper des histoires de Sherlock Holmes, ou ce qu’il a vraiment usurpation d’identité, en dehors de quelques films de Guy Ritchie et la notion générale d’un super-intelligent détective. Il y a des moments où le film s’amuse avec son bien nommé loisirs du 19ème siècle à Londres, comme lorsqu’il envoie Holmes et Watson pour une nuit sauvage sur le mauvais côté de la ville, regorge occasionnels coups de couteau et ivres telegramming. Mais le plus souvent, Holmes se sent comme un fantôme d’un film, comme si tout le monde est d’essayer de re-créer une décennie-vieux excellente idée de les feux follets de la mémoire. (Le film de la durée de développement ont contribué ici.)

Pour la plupart, c’est gratifiant qu’un film comme Holmes Et Watson peut être fait pour se sentir dépassé par scrappier (mais aussi beaucoup mieux) des comédies comme le Jeu de la Nuit et les dresseurs. Il ne serait probablement pas mal Ferrell si il a suivi son exemple et mise à l’échelle de ses projets de retour vers le bas — un processus qui a aidé Adam Sandler faire de son mieux carrément la comédie dans les âges de cette année. La Semaine De, un autre Netflix trait qui semble jouer essentiellement le Sandler fidèles, n’ont pas obtenu beaucoup d’attention quand il est paru en avril, mais ce Robert Smigel film est chaleureux, drôle, et en particulier à son Long Island réglage. Il est bien loin de Sandler Ouest usurper Le Ridicule 6, qui de même bien au-delà de sa date d’expiration lors de sa sortie en 2015.

Mais il y a aussi une sorte de satisfaction en voyant une vaste comédie allez-y en grand et de l’infiniment stupide, et une vague de déception qu’une équipe aussi redoutable que Ferrell et Reilly pouvez pas à s’en sortir à Holmes Et Watson. Le film détient des fans dans un étrange état d’attente, désespérée à l’occasion de rire de quelque chose de très stupide. Ce n’est pas un appel à plus gros budget de comédies étouffé par les effets spéciaux; en fait, plus relativement petite, subversive visant à saper spécifiques des comédies comme Bloquants et de Jeu de Nuit serait génial. Mais il serait agréable de voir un peu de variété dans le genre, trop, surtout si cela signifie qu’une grande balançoire pour les clôtures. Bonne comédie a une façon d’exposer les faiblesses humaines. Mauvaise comédie a une façon d’exposer les limites.