Hvordan gjorde Kopier ende opp på kino i stedet for på VOD?

Denne helgen, en ny science fiction-thriller med Keanu Reeves i hovedrollen åpner på mer enn 2000 film-skjermer over hele landet. Dette vil ikke virke uvanlig å kinogjengere gamle nok til å huske på 1990-tallet og 2000-tallet, når science fiction-thrillere med Keanu Reeves jevnlig dukket opp i bred utgivelse. Men vil det virke uvanlig til alle som ser Kopier, og lurer på hvordan en D-klasse bilde scoret begge Reeves og et bredt teatralsk distribusjon avtale, selv i den filmatiske døde sonen av januar.

Disse dager, mange av D-klasse bilder med store navn aktører på ’90-tallet, og ’00s produseres raskt og billig for streaming markedet. Bare spør Bruce Willis, Nicolas Cage, eller John Cusack. Med så mange veier av fordelingen, kan det være vanskelig å avgjøre hva fortjener en bred utgivelse, hva som får en begrenset kjøre i et par lokale bestillinger, og det går rett til leiemarkedet. Reeves er nå i midten av et mysterium: i fjor sommer, spilte han i Destinasjon Bryllup, en moderat sjarmerende små-skala romantisk komedie med Winona Ryder. Det fikk en svært begrenset token kinopremiere, samtidig med en VOD-debut, og bare noen uker etter en enda mer obskure Reeves-skuespillere romantikk kalt Sibir.

Verken Reeves heller Ryder er den trekker de en gang var, men Reeves har en vellykket film-franchise med John Veken serien, Ryder har en suksessfull TV-serie med Fremmede Ting, og det er ikke veldig mange romantiske komedier for voksne på kino i disse dager. Destinasjon Bryllup var ikke en hit i bred utgivelse — dens tilhengere gjemte seg det faktum at det er en reell to-hander, i og med at ingen andre i filmen snakker foruten Reeves og Ryder — men det fortjente noe bedre enn en obskur sen-sommeren begravelse.

Kopier er å få en rolig begravelse, for, som en av januar utgivelse som ikke var vist til pressen før den kom på kino torsdag kveld. Men det er fortsatt en 2000-tv med lanseringen, og min torsdag kveld viser var rimelig godt besøkt. Den lille mengden var antagelig tegnet av Reeves’ navn og en ganske ryddig, skumle science fiction premiss: en ledende forsker på en biotech fast lider en tragedie da hans kone og tre barn er drept i en bilulykke, og han impulsivt bestemmer seg for å prøve å klone dem. Selv om han er blitt bedt om å kartlegge “nevrale data” fra nylig avdød donor organer på en syntetisk hjerne i en robot shell, han overbeviser hans høyre hånd mann (Silicon Valley Thomas Middleditch) for å hjelpe ham kart familiens data inn i nye, organisk klonet organer.

Overraskende, noen ganger fascinerende, og ofte frustrerende ting om Kopier er hvor fort dette skjer, men hvordan metodisk prosessen er. Familien er død og borte innen 15 minutter av skjermen tid, men den faktiske kloner ikke våkne opp for rundt en time. Direktør Jeffrey Nachmanoff (Forræder, Hollywood Palms) og forfattere Chad, St. John og Stephen Hamel kan tenke meg at mange komplikasjoner som skulle følge fra en impulsiv beslutning om å i hemmelighet klone noen hele avdøde familie — inkludert en hjerteskjærende avgjørelsen når forskerne innser at de bare har nok ressurser for tre av fire familiemedlemmer. Deretter kan de forestille seg tilfeldig, ofte dumme måter å løse disse problemene.

Noen ganger har dette interessant, forstyrrende paralleller til prosessen med å dekke opp et mord, minst hvordan denne prosessen vises i filmene. Noen ganger — og så filmen går på, oftere — det føles som om filmskaperne gjør det hele opp som de går sammen, akkurat som Reeves karakter er, prøver å skrive seg ut av et hjørne i et manus som viser seg å være alle hjørner.

Resultatet er en film som, som mange vil doubtlessly peker ut, føles som en klone seg selv. Det ligner fysisk en science fiction thriller fra en film studio (riktignok en billig en), og det har en stjerne og skuespillere i de riktige stedene. Men noe er skremmende, spesielt med forestillinger og filmmanus. Alice Eve har vært fin i tidligere prosjekter, blant annet som Carol Marcus i Star Trek Into Darkness, og enviably perfekte sosiale-medier-stjerners Naomi i Black Mirror “Nosedive” – episode.

Men her, hun spiller Reeves’ kone med en så klønete tilnærming av normal menneskelig atferd som hver linje hun snakker lyder i all hast redubbed, og hennes re-emergence som en klone røper ingen ekstra uro. Det var der fra starten av. “Du kan ikke holde bringe mennesker tilbake fra de døde til du jobbe denne ting ut,” forteller hun sin mann tidlig, så hvis chiding ham for å forlate retter i vasken. Den ytre dumhet av Kopier noen ganger gjør det føles nesten dristig. Det går til noen mørke, counterintuitive steder ut av en tilsynelatende obliviousness til både hva science fiction publikum kanskje ønsker å se ut, og hvordan de virkelige mennesker kan oppføre seg.

De fleste filmer, selv dårlige, er forbedret med en teatralsk visning. Men mens film-lengde simulering som er Kopier er mer overbevisende på en multiplex, som innledes med trailere for ekte filmer og ledsaget av lukten av popcorn, ville det sannsynligvis ha nytte av mangel på innsyn gis visse streaming titler. Så med ett øye på en enhet eller husarbeid, Kopier kan komme over mer som andre-tier Twilight Zone episode er det på hjertet. Hvorfor er da denne filmen kom ut på kino?

Kopier ble kjøpt på Toronto Film Festival tilbake i 2017, med en trailer til slutt vises dette tidligere i høst. Distributøren er Underholdning Studios Motion Pictures, som høres ut som en falsk studio navnet består av en spesielt muggen 1980-tallet komedie. Men morselskap Underholdning Studios er faktisk omtrent 25 år gammel, grunnlagt av komiker Byron Allen som distributør av syndikerte TV-serier. Det nylig gjort sin vei inn i teatralsk distribusjon.

Selskapets film strategi synes lik som den oppkomling studio STX: det kjøper den slags lav-til midten av-økonomiske sjanger øvelser som sine større kolleger har de-la vekt i favør av massiv tentpoles. Så langt, noen av sine utgivelser ligne mockbusters, direkte-til-streaming titler utformet for å tjene penger på populære teater-utgivelser fra større studios. Underholdning Studios’ hai thriller 47 Meter Ned kom ut året etter grunt vann, på nesten samme utgivelsesdatoen, og var nesten presentert som en de facto oppfølgeren. (En trailer for en 47 Meter oppfølgeren følger noen kopier av Kopier.) Selskapets Venn Forespørselen kom ut i mellom Unfriended filmer.

Selv i dette riket, Kopier har mer av en throwback til å føle, som en mockbuster nylig gravd opp fra et 20-års time capsule. Også i filmen ‘ s corner: produsent Lorenzo Di Bonaventura, som kan skryte av en lang samarbeid med Reeves. Som et Warner Bros. executive, han hjalp til med å få Det Matrise av bakken, og senere produsert Konstantin. Hvis han var nostalgisk for en tid når Reeves kjøretøy befalt lavere budsjetter og verre skript, Kopier bør gi ham en fix. Dårlig publikum kan bare føler seg desorientert, som linjen mellom A-filmen, B-film, og D-listen forlegenhet fortsetter å futuristically uskarphet.