Star Trek: Discovery mansplaining takedown vender tilbage til seriens rødder

Advarsel: spoilers forude for sæson 1 af Star Trek: Opdagelse, og for den sæson 2 premiere episode, “Bror.”

Når Star Trek: Discovery vendte tilbage til sin anden sæson i sidste uge, det kom med en forsikring plan, og der er en risiko.

Først premiere episode, “Broder,” velkommen Christopher Pike (Anson Mount), kaptajn, der har instrueret den oprindelige serie’ USS Enterprise i sin afvist indledende 1965 pilot, før Trek skaberen Gene Roddenberry blev bedt om at skabe et nyt pilotprojekt med den nu ikoniske James T. Kirk i stolen. Uanset grumblings Trekkies måtte have haft om den skaldede fan-service beslutning om at bringe Pike og hans første officer, også-ikoniske Vulcan Spock, ind i billedet i slutningen af sæson 1, det var en uundgåelighed. Som det første nye Trek-serie i mere end et årti, Discovery jordet selv i prequel område fra get-go, ved at afsløre, at dens stjerne, Michael Burnham (Sonequa Martin-Grøn), var Spock er vedtaget menneskelige søster. Det var meningen, for bedre eller værre, er at sætte tvivlsomt fans en smule mere tryg ved placeringen af den serie, der støder op til en bekendt canon.

Men som serien ” kontroversielle første sæson, den nye episode også fremhævede en temmelig direkte venstresving. Bucking tid-beæret Trek trope for at vælge en “rødskjorternes” (en lav placering, generisk officer) til at være den eneste offer for den første Starfleet væk mission af sæsonen, Discovery valgte i stedet at slukke en selvglad, usikre hvid mand science officer — mid-mansplain.

Den var tung. Det er gjort klart fra det øjeblik, han ser ud på transformer pad, at dette Løjtnant Connolly, barging i historien, hvor fans forventede Spock, er lidt af en douchebag — mere Winklevoss end Vulcan. Ved enhver lejlighed, og han negs Burnham ‘ s forslag og hypoteser om den mystiske røde signaler, der er dukket op over hele galaksen. Derefter, når holdet indsat i et sæt explorer bælg til at navigere i en uforudsigelig asteroide klynge, han antager, han ved, at de køretøjer, der er bedre end hende, selvom hun var den oprindelige test pilot for bælg. Når hun advarer ham om den måde, han er navigere, han begynder højlydt at fortælle hende, hvorfor hun er forkert — og i midten af hans forklaring, en rogue asteroide kører sidelæns ind i hans pod, at dræbe ham straks.

I betragtning af, at vi knapt nok hørt et ord fra mission kvindelige rødskjorternes — en død giveaway, i tidligere Ture, at en karakter er til engangsbrug og vil sandsynligvis være ude med ham — at dræbe Connolly er en skarp politisk valg. Discovery ‘s skabere har været at træffe beslutninger som denne fra show’ s konceptualisering. For det første, at de styrende væk fra den klassiske mand-chef hovedperson, ved centrering deres show omkring en sort, kvindelig første officer, der blev stillet for en krigsret og frataget sin rang for forræderi. For det andet, de lancerede den første homoseksuelle par i Trek historie (Anthony Rapp som Løjtnant Paul Stamets og Wilson Cruz som Dr. Hugh Culber). For det tredje, de indrammede serien’ kun fremtrædende straight hvide mand (Jason Isaacs som Kaptajn Gabriel Lorca) som en hemmelighed, fascistiske, menneskelige overherredømme skurk.

Og oven i alt det andet, det viser ofte kaster med små, spidse, nikker til en progressiv politik. En udgaaende, der involverer en ressource-forbrugende teknologi beder Burnham til at levere et mini-foredrag om bevarelse. Et møde med en fremmedfjendsk kultur inspirerer nogle hovedet ryster om nærsynethed og svaghed af homogenitet, og mennesker, som frygter alle, der ikke ligner dem. Fra åbningen episoder, Star Trek: Discovery har været aktivt bladre sin næse på alle sociale-medier-bombningen, Jordan Peterson-følgende crybaby klynker over “PC-kultur” og “krigen om maskulinitet,” sammen med alle talkshow-vært begræder den aggressive presse på for mangfoldighed i pop kultur.

Men for nogen Trekkie værd deres salt, denne holdning burde ikke komme som nogen overraskelse, eftersom åbent progressiv politik er en naturlig forlængelse af, hvad Star Trek er bogstaveligt talt har eksisteret til at gøre fra sin starten af 1960’erne. Denne kulturelle og politiske holdning er blevet bagt i showet siden dets åbning linjer: “dristigt at gå, hvor ingen [en] har gået før” er i den franchise ‘ s DNA. Hele pointen i Star Trek er — for at citere Gedder i Opdagelsen premiere — for at “lave lidt støj, pjuske et par fjer,” at plage de komfortable og trøste den lidende, ved at fremstille en fremtid, hvor så meget af den undertrykkelse og uretfærdighed regelmæssigt engageret i den nuværende æra var løst for længe siden. Klynker over Opdagelsen er indlysende, nedsat vækst, eller antyder, at det er alt for performatively “vågnede”, er at glemme den vis historie og sin mangeårige intentioner.

En del af de uundgåelige modreaktion fra det mørke hjørne af Trek fandom, selvfølgelig, er generationsskifte. Mange af nutidens Trekkies set den originale serie (TOS), længe efter sin oprindelige løb, og set den række af 1980’erne og 1990’erne — Den Næste Generation, Voyager, og Deep Space Nine — når de var årtier yngre, og dermed sandsynligvis mere open-minded, end de ville være i dag. Disse oplevelser vil sandsynligvis cementeret disse fans’ ideer om, hvad progressivismen på tv skal se ud: på den tid, er det stadig centreret om straight, hvid, cisgendered mænd.

Mens Voyager fremhævede en hvid kvinde, som kaptajn (Kate Mulgrew som Kathryn Indhegning), og DS9 en sort mand (Avery Brooks som Benjamin Sisko), TOS og TNG (og langt senere Enterprise) alle fremhævede heteroseksuelle hvide mænd i hovedrollen slots. Star Trek progressivismen blev i stedet ofte til udtryk på måder, som var på forkant af populære stemning, men ikke så langt uden for det, som til helt at fremmedgøre konservative seere — Ronald Reagan, for eksempel, var efter sigende en Næste Generation af fjernsyn. (Men lad os være reelle, han formentlig aldrig så “De Udstødte.”) Mens Gene Roddenberry var i live, havde han ry havde til kampen i Højsædet og netværk for sin mere radikale ideer, og han har ofte mistet disse kampe — for eksempel, når han forsøgte at give Virksomheden et første kvindelige officer i 1966, eller skildre åbent homoseksuelle relationer i 1980’erne. Der var altid grænser for, hvad Trek fik lov til at gøre. Den progressive, futuristiske elementer, der ikke bliver defineret gennem disse serier for mange af de fans, der elskede de viser — men for lige cis hvide mænd, en grundlæggende del af historien var sikret deres plads i spidsen af de fremskridt, der viser var at gøre.

I denne tid, at lægge en sort kvinde i, at spilleautomater — og personalemæssige Discovery ‘ s bridge besætning med overvejende kvindelige officerer — er nødvendige for at blive et givet fra dag ét. Fans af farve, især kvinder er blevet mere og mere højrøstet om deres begrænsede repræsentation på skærmen i løbet af det seneste årti, og ikke erkender, at manglen på en ny Star Trek vis ville have været seriens første åbenlyse fejl, i det mindste hvis showrunners ønskede at fortsætte franchisen traditionelle skub mod en mere inklusiv, rimelig fremtid.

Men den anden sæson premiere stump dekonstruktion af giftige hvid mand maskulinitet er et meget større skridt, og det kunne være et afgørende punkt for den vise. Hvor Treks tidligere har modelleret insisterende, men progressivt udtryk for maskulinitet i figurer som Captain Picard eller Kaptajn Sisko, ingen virkelig har forhørt omkostningerne af velvilje og ret som Opdagelsen betyder med Connolly ‘ s brat karmiske død. Udforskning af emner som denne har altid været henvist til blidere metafor, gennem fremmede kulturer som den Klingons’ besættelse med ære, eller Cardassians’ imperialistiske fascisme. Men i 2019, når århundreder af hvidhed og mandlighed bliver forstyrret mere offentligt end nogensinde før, Discovery tage it-hoved-på-sætter den franchise, som helhed, lige der, hvor det skal være.

Og er det værd at gentage, for det tusindedel tid: hvor Star Trek har en tendens til at gå, og det gør samfundet. Vi har alle håndholdte kommunikationsenheder og touchscreens nu, men samfundet har udviklet sig, så langt hen mod idealer af den oprindelige 1966 Trek, at hvad, der anvendes til at føle, progressiv og endda overdrevne nu føles gammeldags og for sin tid. Mark Gordon, den første sorte Amerikanske kvinde i rummet, specifikt blev inspireret til at blive astronaut ved Nichelle Nichols’ tilstedeværelse på den første Virksomhed ‘ s bridge, men hendes første flyvning var mere end et kvart århundrede siden. Der er stadig masser af fremskridt, der er tilbage til at være lavet i næsten hver scene, for repræsentation og ligestilling. Men hvad det Amerikanske samfund har udrettet indtil videre ser en masse som Treks’ integreret, mangfoldighed, indbydende futures.

Star Trek har aldrig været skrevet for konservative snefnug. Det lykkes, fordi det er lavet til dem, der har brug for sin vision om at holde frimodigt gå fremad, – til at være glade og finde styrken til at fortsætte med at skubbe til den slags bedre fremtid Trek forestiller sig. Som Eugene Roddenberry, Roddenberry ‘ s søn og en executive producer på Opdagelse, sætte det til mig i 2013: “[Star Trek ‘ s involvering] er den eneste ting, der [har] holdt det i live. Hele nørd / nørd / dork fan bevægelse var en samling af mennesker, der ser på livet forskelligt. De er dem, der er i spidsen for i dag, ikke kun med Star Trek, men også, helt ærligt, verden.”