Que s'est-il passé à Stitcher

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Je t'avais dit que j'allais pleurer sur cette nouvelle chanson de MUNA. Je n'ai pas menti.

Maintenant, plus de non-mensonges ! Aka news !

Mais d'abord, voici Jake avec quelque chose à vous signaler :

Ce qui s'est passé à Stitcher

Salut tout le monde, je suis ravie de partager avec vous une autre histoire d'Ashley Carman – un article qu'elle a passé des mois à rapporter et qu'elle a conclu juste avant de partir.

L'histoire est une plongée profonde dans l'acquisition de Stitcher par SiriusXM – comment cela s'est passé, où cela a mal tourné et comment cela témoigne de l'évolution du paysage du podcasting vers la consolidation et l'échelle.

D'anciens employés de Stitcher ont déclaré que SiriusXM n'avait pas de stratégie de podcast lorsqu'ils ont été recrutés, qu'ils avaient l'impression que l'entreprise ne leur avait pas donné les moyens d'agir en fonction de leur expertise et qu'ils se sont affrontés sur des éléments de base tels que la promotion croisée et… même en mentionnant le nom “Spotify”. .” Le changement de stratégie a été particulièrement évident sur le réseau de comédies Earwolf, où les fans ont remarqué un filet d'émissions et d'animateurs partants ces derniers mois. Bon nombre des petits titres qui ont fait connaître Earwolf comme un espace dynamique pour la comédie ont depuis quitté le réseau, tandis que le studio a donné la priorité aux titres avec un potentiel de succès grand public, comme Office Ladies et Storytime avec Seth Rogen.

Plus d'un quart des employés de Stitcher au moment de l'acquisition sont partis depuis, y compris son PDG, CTO et d'autres de la suite C, a constaté The Verge. Comme l'écrit Ashley, “Combiné avec les facteurs x d'une pandémie, un nouvel environnement d'entreprise et des moyens croissants pour les émissions de se débrouiller seuls sans le soutien du réseau, le moment était venu pour un calcul des talents.”

< p id="HhyNBs">Il y a beaucoup plus dans la pièce elle-même, y compris des détails sur la façon dont une partie de cette tension a commencé avant l'acquisition. Vous pouvez lire l'histoire complète ici.

OK, retour à Aria !

Radiolab's grand engagement envers l'accessibilité

Plus tôt ce mois-ci, j'ai informé Insiders d'un nouvel épisode de Radiolab – une histoire racontée par l'écrivain Elsa Sjunneson sur le lien entre sa vie et celle d'Helen Keller – qui était produit de manière à ce que le public sourd-aveugle puisse y accéder dans son intégralité.

Radiolab a maintenant publié une vidéo ASL d'accompagnement pour l'épisode, et il a également publié une transcription spécialement formatée pour être chargée dans des lecteurs Braille numériques. J'ai expliqué à l'équipe comment et pourquoi cela s'est produit.

Il était important d'interpréter le travail d'une manière qui soit “linguistiquement et culturellement fluide”

La création de ces ressources s'est déroulée par étapes et a impliqué de nombreuses personnes à l'intérieur et à l'extérieur de WNYC, mais une fois partagées, le processus devient reproductible. Pour créer une transcription compatible, par exemple, ils ont embauché une coordinatrice braille externe, Sharon von See, pour convertir la copie en un « fichier prêt pour le braille » officiel à l'aide d'un programme informatique. La vidéo ASL, produite par le producteur de médias sociaux WNYC Kim Nowacki, a franchi de nombreuses autres étapes, y compris deux séries de traduction avec des interprètes externes April Jackson-Woodard et Eboni Gaytan.

Voici ce processus, comme m'a expliqué le concepteur sonore de Radiolab Jeremy Bloom : lui et Gaytan, qui n'est pas sourd, ont écouté l'épisode en morceaux de 10 minutes ; en écoutant, Gaytan a créé une interprétation signée de ce qu'elle a entendu, la transmettant à Jackson-Woodard, qui est sourd ; Jackson-Woodard a ensuite réinterprété ce qu'elle avait reçu de Gaytan, et c'est Jackson-Woodard et sa traduction que vous voyez dans la vidéo finale.

Comme le dit Bloom, Jackson-Woodard “peut interpréter l'œuvre d'une manière plus fluide sur le plan linguistique et culturel que si nous devions utiliser un seul interprète auditif seul”. Une troisième interprète, Annie Dieckman, était également présente pour traduire entre Jackson-Woodard et lui puisque Bloom ne connaît pas l'ASL. La vidéo résultante a ensuite été ajustée pour mettre la signature dans le temps avec l'audio, et pour transmettre la véritable essence de Radiolab, elle a également été équipée de descriptions écrites spécifiques de la musique et de la conception sonore, avec l'aimable autorisation de l'artiste Shannon Finnegan (dont les descriptions peuvent également être lu dans la transcription).

Ces composants constituent une grande amélioration par rapport à la diffusion existante du contenu de cette émission, mais cette diffusion était déjà assez robuste. Le téléchargement de contreparties visuelles sur l'audio, par exemple, a été une pratique active pour l'équipe, qui a publié à la fois des vidéos sous-titrées d'épisodes et du contenu plus expérimental, comme un enregistrement d'une cassette (pour un épisode sur les cassettes) qui vous montre les bobines tournent si vous choisissez de le regarder (mais c'est bien de minimiser en arrière-plan si vous choisissez de ne pas le faire).

S'inspirer des créateurs existants fait partie de la nouvelle approche de Radiolab, qui, me dit-on, est en grande partie le résultat des commentaires du public de l'émission; de nombreux fans comptent sur les aménagements d'accessibilité, et leur expérience de l'émission ne devrait pas se faire au détriment de cela. Plus récemment, l'équipe a collaboré directement avec diverses personnes handicapées en tant que contributeurs rémunérés et sources expertes. Pour l'avenir, on me dit que d'autres vidéos ASL sont en route et que les transcriptions seront toujours disponibles – oui, même si l'industrie audio dans son ensemble n'a pas encore rattrapé son retard.

“L'année dernière, j'ai vu l'incroyable vidéo Pop-Up Magazine de Christine Sun Kim, et cela m'a aidé à comprendre à quel point les descriptions sonores dans les transcriptions pouvaient être plus riches”, explique Lulu Miller, l'une des co-animatrices de Radiolab. Dans cette vidéo, Sun Kim réinvente la façon dont les sous-titres peuvent être lus en les écrivant elle-même, combinant des descriptions littérales de pieds “claquant” contre des carreaux de sol avec des descriptions plus abstraites, comme “le son d'un parfum de shampoing flottant dans le brouillard”.

“Depuis lors,” dit Miller, “nous avons tous eu soif de trouver un moyen d'intensifier notre jeu dans ce domaine.”

EXCLUSIF : PRX et le nouveau programme de formation de Google pour les podcasteurs débutants

Dernière réunion en 2021, le programme des créateurs de Google Podcasts commence sa troisième itération, avec quelques changements notables.

Cette formation internationale, co-animée par Google et PRX, s'est auparavant concentrée sur les nouveaux producteurs de podcasts, offrant parfois un financement à 20 récipiendaires à la fois. Cette fois, seules six petites équipes ou individus seront choisis pour le programme, qui est axé sur les producteurs qui ont au moins trois ans dans leur parcours de création audio et que le programme peut aider à monétiser et développer ce qu'ils ont commencé.

“Nous voulons faire évoluer à la fois les podcasts et les podcasteurs.”

Avec cet objectif à l'esprit, cela signifie un autre grand changement pour le programme : le financement que chacun pourrait potentiellement recevoir a augmenté de plus de 60 % depuis la dernière fois qu'il était à gagner. Stephanie Kuo, directrice de la formation chez PRX, explique que l'augmentation du financement était en réponse aux commentaires des anciens du programme.

“Le programme de cette année est destiné à ceux qui cherchent à prendre un podcast actuel et à le transformer de ce qui aurait pu être un projet passionnel ou une activité secondaire en une entreprise à potentiel de revenus, tout en continuant à affiner leurs compétences en développement créatif”, déclare Kuo. “Dans le but de voir plus d'émissions indépendantes réussies dans l'écosystème, nous voulons aider les podcasts et les podcasteurs à évoluer de cette manière.”

Vous pouvez trouver des détails sur la soumission et l'éligibilité sur le site Web du programme ou connectez-vous au webinaire d'information que PRX organise aujourd'hui à 14h HE.

Plus de jouets pour les podcasteurs Apple

Aujourd'hui, Apple Podcasts a annoncé de nouvelles fonctionnalités pour les créateurs qui proposent des chaînes d'abonnement tout en taquinant les statistiques d'écoute à venir pour les anciens podcasteurs réguliers.

Ceux qui gèrent des chaînes premium peuvent désormais personnaliser les bannières d'une émission à l'autre pour annoncer différents avantages payants. Et à partir d'avril, toutes les mesures d'écoute des podcasteurs commenceront à différencier l'activité des abonnés et des non-abonnés, c'est-à-dire ceux qui choisissent d'être informés des nouveaux épisodes par rapport à ceux qui ne le font pas. Avec ce dernier, l'objectif est d'aider à identifier combien d'auditeurs sont vraiment investis dans une émission (et pourraient alors être intéressés à devenir des abonnés payants sur toute la ligne).

Apple Podcasts Connect, le tableau de bord dans lequel les podcasteurs peuvent voir toutes ces métriques, a été remanié au printemps dernier ; ce printemps, il semble refleurir.

Twitter Spaces augmente la possibilité de partage (et l'asynchronisme)

Certains utilisateurs d'Apple ont désormais la possibilité de partager des extraits audio à partir de Twitter Spaces, une fonctionnalité similaire à celle que les utilisateurs de Clubhouse ont acquise en septembre dernier. Avec la version de Clubhouse, si les clips sont capturés et publiés assez rapidement, ils peuvent inciter les gens à se joindre à une conversation au fur et à mesure qu'elle se déroule ; Twitter, en revanche, limite la fonction de coupure aux espaces qui ont déjà été enregistrés, selon le compte Twitter officiel “Twitter Spaces” (pourquoi). De cette façon, cette nouvelle fonctionnalité attire les personnes qui s'intéressent de moins en moins à l'audio en direct.

The Verge a plus de détails sur l'annonce, bien que je sois partisan de cet article de News9 car il y a une faute de frappe qui remplace “clip” par “clop”, et maintenant je ne peux pas m'empêcher de penser aux chevaux.

< p id="fNzaVy">Anna Sorokin rejoint le podcast depuis la prison

La semaine dernière, Anna Sorokin (l'escroc et sujet de la récente série Netflix Inventing Anna qui est actuellement détenue par ICE) est apparue en tant qu'invitée sur le podcast Call Her Daddy, que je signale pour deux raisons, en plus de cela juste étant une phrase absolument déséquilibrée.

Tout d'abord, il est délibérément produit et commercialisé comme un épisode vidéo, témoignant des efforts continus de Spotify pour que la vidéo se produise pour ses podcasts. Le spectacle d'avoir Sorokin téléporté depuis une cellule de détention ne peut pas être exactement ignoré.

Et deuxièmement, c'est maintenant au moins la deuxième fois que Call Her Daddy produit un octet sonore – audio convivial – le mois dernier, une citation de l'apparition de Julia Fox dans l'émission est devenue virale TikTok audio. Je n'ai pas d'attentes aussi élevées quant au potentiel de l'apparence de Sorokin, principalement parce que la qualité audio n'est pas excellente, mais l'hôte Alex Cooper avait au moins une bonne réplique. En réponse à son invitée en désaccord avec l'idée qu'en tant qu'escroc, elle est comme une interprète, Cooper intervient: «Vous l'êtes. Vous êtes très déroutant. Le silence qui suit me prend tout. Célibataire. temps.

J'espère que tous ceux qui se rendront en personne à Podcast Movement l'apprécieront ! Je suis sur la côte Est et j'ai froid.