Freaks er en spændende science fiction film, der er værd at vide noget om

Velkommen til Cheat Sheet, vores kort opdeling-style anmeldelser af film festival, VR previews, og anden særlig begivenhed udgivelser. Denne anmeldelse kommer fra Toronto International Film Festival.

Et stort plus ved vores kabel verden, er, at det er nemt at få oplysninger. Enhver med en smartphone, der ønsker at vide, hvordan man hul, et tændrør, skal 12 forskellige slags quiche, undgå trafikken på vej til en destination, eller oplade en telefon kan let finde, at oplysninger i sekunder. Men der er supplerende ulemper: personlige oplysninger om os, er tilsvarende let at finde og udnytte, og det kan være svært at undgå at få adgang til en uendelig bølge af demoraliserende nyheder, der i den samlede, får verden til at se og føle sig værre end det er.

Men der er en anden lille, men reel ulempe, at for meget information: det kan være svært at gå ind i et givet stykke af underholdning uden at vide så meget om det på forhånd, at den faktiske oplevelse er en skuffelse. “Forventning kultur”, hvor fans hænge ivrigt på hver ny dryppe af nye oplysninger om en film eller et TV-show eller en tegneserie eller en bog, er et resultat af strategier for markedsføring, der insisterer publikum er bedre tjent ved at tænke i hele tiden om en kommende udgivelse i løbet af måneder end ved at gå ind i det på en frisk. Men marketing er normalt en fjende af faktiske oplevelse: film, trailers er designet til at lave film ser spændende ud, så de har en tendens til at give væk en film, der er mest afgørende øjeblikke.

Filmens trailere er designet til at lave film ser spændende ud, så de giver væk en film, der er mest afgørende øjeblikke

En marketing kampagne ‘ s forsøg på at vække seernes appetit med sæt besøg, “lækket” klip, gameplay proces, videoer, foreløbige interviews, og så videre kan betyde, at de seere, føler, at de har oplevet — og ofte hånet og afvist — en ny udgivelse, længe før det faktisk hits skærme eller butikker. Alle, som er død for en grundigt spændende filmisk oplevelse som Freaks, Zach Lipovsky og Adam B. Stein ‘ s nye genre-bøjning spillefilm, som er den bedste mysterium-box filmens at komme langs siden 10 Cloverfield Lane.

Freaks åbner med en bedragerisk enkle scenarie, der ikke er helt, hvad det synes, og fortsætter med at udfolde sig i en række overraskelser, der tilsyneladende er designet til at holde seerne gætte på hver enkelt fase af spillet om, hvad de ser, og hvad det betyder. De forfatter-direktører ikke ud for at forføre publikum eller spille koket med dem — ved udgangen, alle de mysterier, er grundigt trevlet op, i en række af mere og mere intense og nervepirrende action-sekvenser — men Lipovsky og Stein også få en stor fortælling ud af simpelthen ikke afsløre for meget for tidligt. De fleste af personerne i denne historie mangler afgørende oplysninger, og publikum får lov at opleve det sammen med dem.

(Bemærk: teaser trailer nedenfor afslører intet om filmens historie. Men folk, der ønsker at opleve Freaks spoiler-fri skal være korrekt paranoid om eventuel trailere.)

Hvad er genre?

Science fiction? Surrealistisk fantasi? Stephen King-style 1980’erne horror? Det er lidt af alt det ovenstående. Når historien udfolder sig, det vil være temmelig bekendt, at genre-fans. Det er mere en opdagelsesrejse end en radikal genopfindelse af eksisterende tropes.

Hvad er det om?

Da filmen havde premiere på Toronto International Film Festival, den officielle plot beskrivelse var “I denne genre-bøjning psykologiske sci-fi thriller, en fed pige opdager en bizar, truende, og en mystisk ny verden uden for hendes hoveddør, efter at hun undslipper hendes faders beskyttende og paranoide kontrol.” Det er sandt nok, men det gør ikke rigtig komme på filmen tone, og hvorfor det er en mærkelig og spændende oplevelse fra åbningen billeder senere.

Da filmen begynder, syv-årige Chloe (Lexy Kolker) bor med hendes far, Henry (Emile Hirsch) i en stor, forfalden hus med windows søgt at dække over og en lang række af låse på døre. Henry er besat med at holde Chloe inde — hun er tilsyneladende aldrig sat foden uden for døren — og træne hende i en omfattende serie af løgne om hendes identitet. De har en kærlig, charmerende forholdet, og han er tydeligvis sat en masse tanker i at skabe spil til at holde hende underholdt og involveret. Men han har også bekjendt om de folk, ud for at dræbe dem, de mennesker, der får Chloe, hvis hun nogensinde stikker sin næse forbi den grænse. “Du er ikke normal endnu! Du vil dø, hvis du går udenfor!” råber han på hende på et tidspunkt. Henry virker som en sød og fedtmule far det meste af tiden, lidt af en klovn, der nyder at spille sammen med, hvad morskab hans datter antyder. Men han er også paranoid og uforudsigelige, på måder, der synes overhængende farligt.

“Du er ikke normal endnu! Du vil dø, hvis du går udenfor!”

Glimt af nyheder optagelser tyder på en voldsom og foruroligende verden, der kraftigt sammenstød med hvad Chloe ser, når hun ikke bryde reglerne og ser ud. I mellemtiden, en sne kegle sælger (Bruce Dern) holder uforglemmelige hus, køre en smukt malet lastbil, der spiller flishugger musik. Når Henrik ikke er leder, sne kegle mand sender Chloe lidt gaver, og forsøger at lokke hende væk.

Det oprindelige setup antyder noget mellem Værelse, familie-drama, hvor et barn (Jacob Tremblay) vokser op fra fødslen i skuret, hvor en voldtægtsmand, er at holde sin mor i fangenskab, og Dogtooth, Yorgos Lanthimos’ foruroligende drama om et par, der bevidst undervise deres voksne børn alle mulige bizarre og foruroligende ting, mens at isolere dem fra omverdenen.

Men billedet af Dern som en velgører, ice cream sælger, grinende hans revnede grin og svæver på en meningsfuld måde omkring Chloe ‘s hjem, tyder på noget mere som den lunefulde, morderiske mælkemanden fra Stephen King’ s Skelet Besætning korte historier “Morgen Leverancer” og “Store Hjul.” Henry ‘ s mere og mere paranoid og endda misbrug forsøg på at holde Chloe inde også huske Blåskægs myte, ideen om en forbudt døren i slottet, og den tilsyneladende generøse, hemmeligt morderiske mand bevogtede det. Den indledende opsætning føles særlig alarmerende, fordi det så grundigt blander velkendte elementer med surrealistiske detaljer, og en banal far / datter-forhold med noget ud af et eventyr.

Hvad er det egentlig om?

Til en vis grad, det handler om, hvordan misbrug og traumer kan sætte mennesker — i dette tilfælde, for alle parter. Chloe elsker Henry, men år af regler, der kun gælder for hende og ikke for at andre mennesker har gjort hende vred og oprørsk, og godt før første akt slutter, hun er i fuld nedsmeltning tilstand mod hendes far og hans strikturer. Henry har sine egne hemmeligheder, at forklare hans adfærd, uanset om eller ikke de undskyldning for det. Selv det mystiske sne kegle sælgeren har en relevant fortiden til processen.

Bestyrelsen har sagt, at de ønskede at udnytte nuværende paranoia om indvandrere, Muslimer, folk i farver, og forskellige andre udenforstående, der bliver ofre og mål, når en dominerende befolkningsgruppe bliver bange. At især metafor føles temmelig tynd, men, og det er bestemt ikke åbenlyst politisk eller op til øjeblik. I en Q&A session efter filmen er Toronto International Film Festival premiere, Lipovsky og Stein sagde, at de skrev det før Trump ‘ s valg, og selv bekymrede på det tidspunkt, at deres script ville synes irrelevant og passé, når hans politiske kampagne afsluttet.

Ud over, at det er en film om at komme af alder. Når Chloe ‘ s valg begynde at sætte ting i bevægelse, hun har en masse, der vokser op til at gøre meget hurtigt. Nogle af de måder, hun udtrykker hendes trods er decideret farligt, og andre er simpelthen forfærdeligt, først på et helt banalt plan, og derefter på måder, der rækker ud over normal drama. Som historien viser grimme, Lipovsky og Stein ikke fingrene imellem om manglende moral af børn, der kan se andre mennesker udelukkende som barrierer og problemer, og kan ikke have en voksen opfattelse af etik.

Er det godt?

Freaks er helt sikkert kommer til at være en anden og noget sloppier opleve for anden gang, end det er på en første visning. Det føles ensformigt og strakt ud til tider, og nogle af historien valg synes mere designet til at piske op følelsesmæssige drama, end at sende den til handling. Nogle seere er uundgåeligt kommer til at blive irriteret, med de tegn, der alle gør spektakulært dårlige beslutninger undervejs.

Men enden af disse beslutninger — den chokerende ekstremer Freaks i sidste ende går til — er en del af, hvad der gør Freaks dristige og engagerende. Som bekendt nogle af dens tropes er, de plejer at udfolde sig på måder, der gør sine tegn til at virke meget mere berettiget, og relatable — deres motiver er klar, og så er den baggrundshistorie, som førte til, at historien er åbne scenarie —uden fuldt ud at udvide sympati. Dette er til en vis grad, en fortælling om mennesker, der gør forfærdelige fejl under forfærdelige forhold. Nogle af dem forsøger at kursus-korrekt, før det er for sent. Andre trodsigt dobbelt ned. Begge muligheder ender som narrativt tilfredsstillende.

Hvor Freaks virkelig udmærker sig, er dens struktur, som giver mulighed for en lind strøm af afslører, lige op til det sidste øjeblikke. Selv når de grundlæggende scenario bliver klar — nogle gange via overraskende afslører publikum vil absorbere, før det tegn, og nogle gange via tautly rettet handling — der er stadig en masse om den verden venstre for at lære. Og de måder, de forfatter-direktører buck genre-konventioner omkring Chloe især ramper op for spændinger, blot fordi seerne ikke kan stole på dem til at spille historien som sikkert, sentimental, eller forudsigelig. I en verden fyldt med oplysninger, det er decideret spændende at vide så lidt om, hvor historien er på vej hen, eller hvor langt det er villig til at gå for at komme der.

Hvad skal det blive vurderet?

Der er en rimelig mængde af vold, og især følelsesmæssige traumer, men det er ikke egregiously blodige. PG-13 bør være tilstrækkeligt.

Hvordan kan jeg faktisk se det?

Freaks kom til Toronto søger en distributionsaftale, og Godt Gå USA øjeblikkeligt knækkede det op til udgivelse i Usa, UK, Australien, New Zealand og latinamerika. Forventer det til at ramme skærmene i 2019.