Bak den nydelige nye illustrert utgave av Ursula K Le Guin ‘ s Left Hand of Darkness

Folio Society har gitt ut en rekke fantastisk illustrert utgaver av science fiction-og fantasy-romaner i de siste årene, fra Neil Gaiman er Amerikanske Guder og Philip K. Dick ‘ s A Scanner Darkly og Do Androids Dream of Electric Sheep? Isaac Asimov ‘ s i, Robot. En av sin nyeste tilbud er en ny utgave av Den Venstre Side av Mørket, Ursula K. Le Guin klassiske sci-fi-roman om en planet der innbyggjarane har ingen fast sex.

Dette er ikke første gang Le Guin — som døde i januar — har sett henne på arbeid som er tilpasset på en slik måte. Folio Society utgitt en fantastisk utgave av sin roman En Veiviser i Earthsea for et par år siden, og senere i år, Saga Trykker du vil slippe en illustrert omnibus utgaven av Earthsea saga. Kunstneren David Lupton, som jobbet på publisher ‘ s edition av En Veiviser i Earthsea, er også ansvarlig for kunsten i den nye utgaven av Venstre Hand of Darkness. Han snakket med Nippet om å arbeide med den avdøde forfatteren, og hvordan han så for seg ser av romanen.

Fortell meg litt om tilpasning av scenene fra romanen med din kunst. Hvordan gjorde du gå om å fange tegn?

Min prosess for å tilpasse scener for en Folio Society edition begynner alltid på samme måte. Jeg starter med å lese boken fra begynnelse til slutt. Deretter kan jeg gå tilbake og re-lese en bok mens du gjør notater av scenene som jeg ønsker å illustrere. Jeg må også huske på at illustrasjonene må være tempo gjennom hele boka, og avhengig av lengden det fungerer vanligvis ut som en illustrasjon er nødvendig for hver 20 sider eller så. Derfor vil jeg gå gjennom hele boken, og legg merke til hva som skjer rundt disse sidetall og begynne å formulere ideer om hvordan å tolke bildene som er beskrevet.

For Venstre Hånd av Mørket, jeg først valgte ca 20 scener som jeg trodde kunne hjelpe fortelle historien visuelt og da jeg jobbet med Sheri Gee (art director på Folio Society) og Ursula å skjære ned hva slags bilder som ville fungere og hva som ikke ville. Jeg ønsket også å trekke et utvalg av komposisjoner fra ekstreme nærbilder av ansikter, til større tegninger av snødekte fjell, og så måtte balanse som bilder gjennom hele sekvensen. I form av tegn, jeg bare lese beskrivelsene i teksten, som er ganske tydelige og åpne for tolkning, og da snakket med Ursula personlig for å få en forståelse av hva hun ønsket.

Utseendet av Genenthians i historien kom fra et forsøk på å visualisere hvordan en rase av mennesker som levde i et iskaldt, snødekte miljøet kan utvikle seg til å se ut som. Ursula hadde alltid hatt i tankene at disse menneskene vil derfor ligne Inuittene eller indiansk folk… Hun beskrev Genly Ai på den annen side så er høyere, mørk hud, med en etnisitet som i en fjern fremtid ville fremkalle en liten følelse av etnisk blanding. Jeg rett og slett forsøkt å oppfylle Ursula ønsker og tolke hennes visjon av tegnene som er den beste måten jeg kan.

Var du i stand til å arbeide med Le Guin før hennes død tidligere i år? Hvis så, hva var det? Hva slags input gjorde hun gir, og hva gjorde hun tror på kunstverket som du produseres?

Jeg var i stand til å arbeide med Ursula fra offset på denne boken. Fordi dette er første gang at Venstre Hånd Mørket har blitt illustrert, Ursula var opptatt av, og steinhard at mennesker og steder være representert på riktig måte. Det var virkelig en herlig ting å være i stand til å arbeide så tett og jeg ville dele hver eneste trinn i prosessen med henne, fra den innledende tanker og miniatyrbilde skisser til mer polert, avsluttet roughs. Hver gang hun ville være veldig forsiktig, men også kritisk og bestemte hvis noe ikke var riktig. Et par ganger har jeg kom til å dreie inn sci-fi illustrasjon klisjé og hun var rask til å påpeke at dette ikke var riktig tilnærming.

Selv om hennes tilbakemeldinger kan noen ganger være kritisk, hun ga meg enorm frihet i min egen stil og tilnærming til å tolke hennes ideer og beskrivelser, og jeg kunne ikke vært lykkeligere med prosessen. Dessverre Ursula gikk bort før jeg hadde en sjanse til å trekke opp de siste illustrasjoner, men vi hadde fått grove skisser til et punkt hvor hun var lykkelig og trygg for meg å gå videre. Etter hennes død, hennes sønn Theo ble involvert med illustrasjon prosessen og over så sluttfasen av boken. Jeg er trist at Ursula aldri fikk se den siste boken og illustrasjoner skrives ut i all sin prakt, men jeg håper at hun ville ha godkjent.

Du har jobbet på, illustrerer Le Guin arbeid før med Folio Society er En Veiviser for Earthea. Gjorde det ha noen innvirkning på prosessen eller tolkning på boken?

Jeg ble først introdusert til Ursula når Folio Society sette meg frem til jobben som illustrerer En Veiviser i Earthsea. På den tiden, jeg tror hun følte at illustrasjonene skal ikke se ut som de tradisjonelle fantasy-stil illustrasjon. Hun var også svært misfornøyd med hvordan hennes tegn’ etnisitet hadde blitt portrettert i tidligere versjoner, og var positive til at vi kunne sette ting rett og skape bilder som ville reflektert hvordan hun hadde skrevet, beskrevet og visualisert hennes verden.

Derfor, prosessen var akkurat det samme som med Venstre Hånd av Mørket, og jeg visste går inn i prosjektet som jeg ville jobbe tett igjen med Ursula og at hun ville være kritisk til noe som ikke nøyaktig gjenspeiler hennes arbeid. Jeg er ikke sikker på om du vet dette gjennomført min første tolkning av Venstre Hånd av Mørket, selv om, som jeg alltid har en tendens til å arbeide i et relativt intuitiv måte. Prosessen med å arbeide direkte igjen med henne (og Sheri Gee) gjorde hjelpe meg, skjønt, og jeg føler vi klarte å produsere bilder som vakte hennes verden mens du spiller av mine sterke sider som illustratør.

Det slår meg om denne utgaven er at teksten er arbeidet i rundt kunst, snarere enn det motsatte. Var som å frigjøre?

Sheri og jeg bestemte meg tidlig for at det kan være fint for bilder for å være litt integrert i teksten gjennom hele boka. På denne måten kan vi holde boken mer visuelt interessant med et utvalg av fullt side, dobbeltrom side og integrert illustrasjoner. Prosessen med meg å jobbe med Sheri Gee først og fremst på den grove scenen for å stille de former gjennom hele boka, og ganske ofte sammensetning og innhold av tegningen diktert hva beste jobbet i form av dens form.

Når vi hadde bestemt oss for på den avsluttende sekvens av illustrasjoner, jeg trakk opp den grove skisser og deretter typesetters formet teksten rundt mine tegninger. Selv om den første prosessen var relativt frigjøre, i og med at jeg dikterte hvordan teksten ville flyte rundt bildet, når den grove skisser var på plass og jeg begynte å trekke opp de siste illustrasjoner, jeg var ikke i stand til å avvike fra skisse-og å holde seg strengt til den grove former jeg hadde laget.

Left Hand of Darkness er en science fiction-roman, satt på en fjern planet. Men kunst her føles svært low-tech, som om det er fra fortiden, ikke i fremtiden. Hva var tankene bak dette?

Selv om Venstre Side av Mørket ligger langt inn i fremtiden på en hittil uoppdaget planet; miljø i historien er svært primitive. Ursula er beskrevet for meg hvordan var det egentlig ikke noe futuristisk om verden i det hele tatt og selv om byene og folk var på ingen måte primitive, deres fasiliteter var veldig grunnleggende. Den eneste avanserte tech som har blitt utviklet er i ting som fôr av klær og fottøy, og i ting som mat som Genly Ai og Estraven overleve på hele reisen i utgangspunktet detaljer som var vanskelig og unødvendig å fremkalle visuelt.

Jeg gjorde forsøk på å skohorn et bilde av Genly Ai er sonden inn i dekselet og en av komposisjoner, for å gi det mer en luft av tradisjonell science fiction, men vi følte at det egentlig ikke passer. Ursula også ønsket å fremkalle kjærlighetshistorien mellom Genly Ai og Estraven og deres kamp for å overleve mot elementene, og jeg følte meg som en mer intim og enkle tegninger ville nå som mer effektivt enn komposisjoner fylt med fremtidens teknologi og detaljer.