Filmer som Huset Med en Klokke I Murene er giftige for barn ” kino

Filmen er en uttrykksfull medium — minst like fleksibel som bøker er, i form av potensialet for variasjon og nyanser. Så hvordan til forklare på den måten kino prosesser så mange ulike, nyansert bøker inn generisk, nesten identisk med hunks av cookie-cutter produktet? Og problemet synes særlig markert med bøker rettet mot yngre lesere. Når romaner som tonalt og kreativt bredt-alt som Broen til Terabithia, Mørket Stiger, de første fem Spiderwick Chronicles romaner, og Cirque du Freak alle inn i skjermen-tilpasning-maskinen og komme ut på jakt og føler nesten identiske, det er klart at problemet ikke er med kildematerialet, er det med filmskapere som lider av en mangel på fantasi.

Eller kanskje det bare er en mangel på frihet til å uttrykke fantasi. Det er en klar studio forventning om at alle barn filmer bør være høyt, glorete, og utålmodig, med mye action og noen få store, fet skremmer. Og forutsigbarheten og kunstighet av at modellen er å drepe mulighet for barn til å oppleve mer enn én type skjermen historie.

Den nyeste barnas klassiske til å treffe den filmatiske kjøtt-grinder er John Bellairs’ 1973 med romanen Huset Med en Klokke i Sine Vegger. Boken er en sjarmerende sjarmerende, dypt uhyggelige overnaturlig mysterium om sorg, necromancy, og apokalypse. Filmen versjonen er en skrikende CGI carnival full av bæsj vitser og barfing gresskar. Håndtert på riktig måte, materialet vil se mer ut som Den Uforglemmelige enn som Hjemme Alene. Men filmproduksjon team ser ut til å ha prøvd sitt beste for å stryke quirks og skremmer ut av boken, og erstatte dem med store komedie-horror-action beats og en topiary griffin som skiter mulch i alle retninger.

Det er spesielt overraskende gitt at regissøren er Eli Roth, som fornyet horror sjangeren med 2005 s Hostel, som bidro til å innlede en bølge av billige tortur-pornofilmer å fokusere nøye på hvor sakte og ulidelig den menneskelige kroppen kan tas fra hverandre. Det er lett å glemme at Roth laget animerte barnas shorts før han gjorde skrekkfilmer, men hans historie kommer tilbake i fokus under Huset Med en Klokke i Veggene, en PG-film laget for Steven spielbergs Amblin Entertainment, og laget med en høy-energi, lav-effekt følsomhet som er mer Robert Zemeckis enn klassisk horror.

Owen Vaccaro stjerner som Lewis Barnavelt, en 10-åring med foreldre som nylig døde i en bilulykke. Det er 1955, en æra for det meste til uttrykk gjennom boaty-jakt biler og vintage frisyrer, og som en nerdete, weedy gutt som bærer steampunk briller overalt hvor han gjør, Lewis skiller seg ut på skolen og på lekeplassen enda mer enn han ville gjort i 2018. Som filmen åpner, han blir sendt cross-land å bo hos sin onkel Jonathan (Jack Black), en stolt eksentrisk som bærer brodert kimonos, spiller saksofon på 3am, og er for øvrig en warlock. Huset hans er full av Pee-wee ‘ s Playhouse utstyr: en animert stol som ruller rundt accosting folk som en vennlig hund, en farget glass vindu som med jevne bevegelser og endringer, og at uheldige tilbake-verftet griffin, som har ingen upsides for å kompensere for sin vane av eksplosivt sprøyting folks ansikter med blad-bæsj hver gang filmen trenger en billig latter.

Og det er mange av billige ler i denne versjonen av historien, selv om den viktigste historien er om en ond død wizard (Twin Peaks’ Kyle MacLachlan) som døde i Jonatans hus mens du utfører en uhyggelig ritual, og det er noe venstre bak en kjempestor magisk klokke som er langsomt å telle ned til en slags ukjent katastrofe. Jonathan og hans nabo og BFF Firenze Zimmerman (Krig Blanchett) er besatt av å finne og ødelegge klokke, men de kort prøve å holde fare fra Lewis, som er mer interessert i å prøve å få venner på sin nye skole. Kort, han forbinder med et populært, lite scrappy jock heter Tarby (Sunny Suljic), som har brukket arm er å holde ham av sports-feltet. Men Lewis’ desperasjon for å bli likt presser ham mot en forferdelig avgjørelse med bokstavelig talt-verden-truende konsekvensene.

Denne versjonen av historien har sin upsides. Krig Blanchett er attraktivt rask og no-nonsense som Fru Zimmerman, og hennes bantering, snippy, helt platonisk forhold med Jonathan Barnavelt er en sjelden ting i kino, i kids ‘ filmer og voksen filmer. Det er noe å si for en verden hvor voksne menn og kvinner kan være venner, og selv konkurrenter uten et snev av romantisk spenning eller ubehag. Deres uformelle navn-ringer og vennlig forakt for hverandre føles mye som et forhold mellom pre-ungdom barn, og det er den mest autentiske ting i filmen.

Og manuset har absolutt sin hjertet på rett sted. Det er en svakt realisert, men fortsatt velkommen melding her om hvordan folk er lykkeligst og best egnet for å ta på verden når de har omfavnet sin egen weirdness og fant sine egne talenter, i stedet for å prøve å endre seg til å etterligne andre personer.

Men utførelsen er alle skriking og kaos, med Svart å spille nesten hver følelse med en fast cheery grimase, og slathered-på CGI gnagerne som står for worldbuilding. Selv når filmen trekker ut en autentisk skumle bilde eller potensielle emosjonelle øyeblikk, Nathan Barr er glorete score shoves publikum bort fra det, og tilbake til den følelsen av et høyt koffeinholdige circus. Huset Med en Klokke i Veggene føles mye liker tidlig Chris Columbus Harry Potter-filmene, med sine tvunget whimsy og fengende, frenetisk tempo. Ingenting om de tidlige filmene hadde mye følelse av vekt eller betydning — de bare følte meg som en gal løp for å få dypere inn i historien.

Men Harry Potter-filmene etter hvert modnet til å ta på seg et langsommere tempo, en dypere interesse i karakter, og en bedre innså verden. Barnas kino generelt kunne stand til å gjøre det samme — eller i det minste å tilby noen utvalg. Barnelitteratur er rettet mot et bredt spekter av smaker og interesser. Det er ingen grunn til barnas filmer kan ikke være så bra.