Suspiria er et ambisiøst remix av en horror klassisk

Omforming horror klassikere er en prøvd og sann tradisjon, men det er fortsatt litt mystiske hvorfor noen følte 1977 er Suspiria var en god kandidat. Dario Argento er giallo klassisk, om en danser opplæring i en skole som er hemmelig hjem til en coven av hekser, er det ikke innflytelsesrike for sin innstilling og premiss, så mye som for sin dristige visuelle stil, sin stemning, og den hypnotiske resultat av prog-rock band Goblin. Mange av elementene som gjorde den opprinnelige Suspiria uforglemmelig var presise ting noen remake ville nødvendigvis miste.

Direktør Luca Guadagnino (Ring Meg Ved Ditt Navn) synes å bekrefte dette faktum i sin remake, som kommer på kino fredag 26. oktober. Sett i 1977, året for den opprinnelige filmens utgivelse, er det mindre en tradisjonell starte enn en remix. Det erstatter alle viktige elementer som gjorde den originale filmen arbeid — sin tålmodighet, sin frykt, dens uforglemmelige musikk og grafikk — med de av Guadagnino egen design. I den forstand, det føles som om den nye filmen fanger essensen av den opprinnelige Suspiria, selv om den utforsker et nytt sett av tematiske problemstillinger. Resultatet er usannsynlig å være så innflytelsesrike som Argento ‘s film, og det vil teste noen seere’ tålmodighet, men det er fortsatt en fet, hypnotiske arbeid, er et eksempel på rikdommen som dagens generasjon av filmskapere er å bringe til horror-sjangeren.

Filmen åpner med Patricia (Chloë Grace Moretz), en danser fra Helena Markos Dance Company i Berlin, besøk hennes terapeut, Dr. Josef Klemperer (Tilda Swinton, under noen ekstremt effektive makeup protetikk). Patricia har blitt overbevist om at danseskole er hjem til en coven av hekser. Senere, når hun forsvinner, Klemperer begynner å undersøke hva som skjedde med henne, og hva som skjer på skolen.

I mellomtiden håper Amerikanske danser Susie (Dakota Johnson) har reist til Tyskland for å prøve seg i troppen. Når hun utfører, den mystiske Madame Blanc (også Swinton) anerkjenner henne rå talent — og utenomjordisk kraft. Susie lander en ettertraktet plass i troppen til tross for hennes mangel på forrige trening eller legitimasjon, og hun raskt grenser opp pecking order, tjene rollen som bly danser. Likevel, noe virker galt med danseskole, og merkelig oppførsel av både kvinner som kjører sted og andre dansere som Sara (Mia Goth) øke den forstand at noe ikke er helt rett. Til slutt, Susie oppdager at hun er på skolen for å gjøre langt mer enn å danse.

Det er et mysterium og en trussel mot Swinton er danselærer som bidrar til at uro for bloom

Bolig på tomten intrigene er ikke den beste måten å fordype deg i Suspiria, men fordi Guadagnino og manusforfatter David Kajganich er mindre interessert i karakterer og historier enn i atmosfæren og stemningen. Johnson spiller Susie som passende storøyd og naive når hun først blir med i troppen, og mens hun blir mer trygg i sine ferdigheter, filmen ikke avsløre mye dybde til henne som hun beveger seg fra dans rekkefølge for å danse rekkefølge. Swinton er Madame Blanc er på samme måte en cipher, som er tydelig bevisst når filmen begynner — mysteriet og trussel om hennes hjelper uro vil blomstre — men hun synes også utnyttet fullt ut, selv når filmen avslører hint om hva hun og de andre kvinnene i skolen er egentlig opp til. Swinton ytelse som Dr. Klemperer er mer spennende tur, som legen bruker sine dager undersøke hva som faktisk skjer i skolen, og avslører en bevegelse bakgrunnshistorien om hustruen han mistet i Holocaust.

Men Guadagnino og Kajganich gjøre mest mulig ut av filmens setting, lent inn ideen om at det fysiske dans i seg selv har kraft — som en metafor for Susie ‘ s egen voksende tillit, men bokstavelig talt en overnaturlig kraft som godt. Det er klar fra veldig tidlig at filmen er trolldom er nært knyttet til de danser kvinner i troppen utføre, og en spesielt gut-wrenching sekvens stasjoner som hjem som Susie er avant-garde ytelse bokstavelig talt rips bortsett kroppen av en danser fanget i et annet rom. Det er en nervepirrende sekvens, som kombinerer dyktige cross-cutting, effekter, og det arbeid som koreograf Damien Jalet å lage et par minutter, men det er vanskelig å riste som filmen fortsetter.

Disse slags standout, marerittaktig øyeblikk er tredd gjennom hele filmen, med Guadagnino ofte distribusjon hans horror show-bilder i avvikende hoppe kutt, eller raske blink at desorientere publikum mye som Susie føler seg stadig mer ut av balanse. Det er en langt gråte fra Argento ‘ s blod-gjennomvåt, operasanger tilnærming — Guadagnino filmen er dour og fylt med brunt og mørkt grønne, en skarp kontrast til Argento er ofte glorete farge palett — og forskjellen i tilnærming manifesterer seg i score så godt. Mens Goblin ‘ s arbeid i den opprinnelige filmen var nådeløse og full av skumle, messet hvisker, 2018 filmen er resultat av Radiohead er Thom Yorke, er delikat og vakker, sette sammen skånsom piano linjer og skjøre vokal.

Guadagnino virker fascinert med hvor mange ideer at han kan utforske innen en sjanger framework

Hva filmen er ikke, i hvert fall i den tradisjonelle slasher film forstand, er skremmende. Det er helt sikkert gore, og filmen er meget foruroligende, men Guadagnino synes mest interessert i hvilke tanker han kan utforske innenfor rammen av sjangeren. Dette er en historie om en dans studio som drives av hekser, men det er også en film om den Kalde Krigen-epoken Tyskland, som er å rive seg ut i løpet av filmen. Terroranslagene av Baader-Meinhof-Gruppen fremtredende plass i historien, og konflikten mellom en generasjon takle kjølvannet av Holocaust, og en yngre generasjon som ønsker å skape sin egen vei som en ny start etter de grusomhetene, går tungt gjennom hele filmen. Det visuelle og score gir filmen en ekstra dybde og gravitas — selv som fotograf Sayombhu Mukdeeprom lever i hyppige 1970-stil snap zoomer som bidrar til de forskjellige tråder føler det trengs, på tross av premisset er potensielle dumhet.

I overkant av stil kan gjøre 2018 Suspiria føler overstuffed til tider, så full av ambisjoner om at det er lett å miste tråden i historien blant alle ideer Guadagnino har i spill. Det er lett å sette pris på det store omfanget av hva han prøver å gjøre, men det fører til en veldig lang film — mer enn to og en halv time, nesten en time lenger enn Argento ‘ s original. Det er ikke lurt å dømme en film på kjøre-time alene, og vi vil alle få det bedre hvis flere filmskapere hadde ambisjoner om Guadagnino gjør med sjanger mat. Men den nye Suspiria gjør ofte føler lenge, som i en film som mister sin måte på viktige punkter. Gitt at åpningen tittel kortet kunngjør filmen vil ta del i seks akter og en epilog, er det lett å ende opp wearily telle handlinger mens hun venter på den endelige, blodige avslutningen til endelig kommer.

Når den gjør det, det er helt tilfredsstillende, innpakning mange biter sammen på en måte som er skremmende, undergravende, og virkelig emosjonelle. Det viser seg at det er et menneskeheten til den mørkeste tegn i Suspiria, en evne til å kjenne smerte og lidelse som styggedom som ikke bør tolereres. Det er en siste, uventet vending, en siste lag i en film som virker besatt av å legge til så mange som mulig. Men det er kanskje det viktigste av hele gjengen. Hvis kostnaden for landing på at det er en film som føles litt for lenge, og som om det er for å utforske et par for mange ting, det er en enkel pris å betale.