Holmes & Watson ‘ s falen toont hoe de wereld is aan het veranderen voor filmische comedy

Er wordt nu een nieuwe will Ferrell komedie spelen op meer dan 2.000 schermen, en toch is het nauwelijks trok geen aandacht of commentaar. Trailers voor Holmes & Watson, een komische nemen op Arthur Conan Doyle ‘ s Sherlock Holmes, met in de hoofdrol Ferrell en John C. Reilly, werden relatief weinig. En pre-release buzz nog geen sprake was, mede door de Sony weigeren om het scherm van de film voor critici. De paar critici die plichtsgetrouw ploeterde naar theaters ter dekking van de film Christmas Day release hebben geen bemoedigende woorden die suggereren dat Holmes & Watson is een aantal over het hoofd gezien gem. En de box-office take is rampzalig, met de film het verdienen van een kale $9 miljoen in zijn eerste week. Sommige brede studio komedies flop in hun oorspronkelijke releases, maar later verdien een waarderend cult op de home-video. Holmes & Watson, aan de andere kant, lijkt voorbestemd voor een toekomst van vage erkenning en schouders-waardig teleurstelling. Het is een passend einde tot het andere te verwaarlozen jaar voor komedie in de bioscoop.

Pas als vijf jaar geleden, de meeste jaren is geproduceerd ten minste een paar van de aangewezen big comedy hits, zoals De Warmte, We ‘re the Millers, Grown Ups 2, en Ferrell’ s Ankerman vervolg in 2013 of 22 Jump Street en Buren in 2014. Maar de laatste tijd, de cijfers zijn dramatisch is geslonken. Als 2018 wind naar beneden, de grootste straight-up comedy van het jaar wordt de Nacht van de School, die heeft rond de $100 miljoen in de wereld. Dat is een respectabele nemen voor een bescheiden $29 miljoen film, maar het is nog steeds minder dan de helft van de winst van De Warmte of Buren, hoewel Nacht scholen centra op het consequent populaire Kevin Hart en de ascendant Tiffany Haddish, de ster van 2017 is alleen opvallend komedie hit, Meisje Reis.

Deze crisis betekent niet dat comedy sterren zijn helemaal uit het spel. Hart en Melissa McCarthy zijn nog steeds consistent box-office trekt, en ongetwijfeld Ferrell was een grote verleiding voor veel van de filmgoers uit te proberen Holmes & Watson. Maar veel van het genre van de vroegere koningen, afstand van de troon. Steve Carell is zeer actief op zoek naar serieuze rollen, het meest recent in Robert Zemeckis’ Welkom bij Marwen. Seth Rogen is gericht op het produceren, en heeft nauwelijks verscheen op film schermen van de afgelopen jaren. Adam Sandler lijkt te zijn dat volledig gefocust is op het produceren van populaire komedies voor Netflix. Ferrell is vooral gewijd aan het houden van de komedie geloof, en hij lijkt vaak op losse eindjes in films als Holmes of 2017 ook niet-gescreende Het Huis. Hij is zich te verbinden tot films met grote vooronderstelling haken, en bouwvallige volgen.

Twee van 2018 is groter (en beste) studio komedies een meer egalitaire aanpak om hun hoge concepten, afhankelijk minder op een centrale strip superstar. Spel Nacht omringt steunpilaar rechte man Jason Bateman met Rachel McAdams, Lamorne Morris, Sharon Horgan, en Jesse Plemons — bekende gezichten, maar geen van hen grote komedie sterren. Kay Cannon ‘ s Blokkers mixen veteranen Leslie Mann, Ike Barinholtz, en John Cena met de jongere nieuwkomers. De minder financieel en creatief succesvolle Tag ook benadrukt zijn ensemble, waarin Ed Helms, Jake Johnson, Isla Fisher, Hannibal Buress, en Jon Hamm. (Gegeven van de bekende comedy toon, de afwezigheid van Jasons Bateman of Sudeikis in Tag is ronduit verwarrend.)

Stilistisch gesproken, sommige van deze veranderingen kunnen gedeeltelijk worden toegeschreven aan Ferrell generatie cabaretiers. In schril contrast met de one-man-show voertuigen Eddie Murphy of Jim Carrey speelde in op hun hoogtepunt, cabaretiers zoals Ferrell, Sandler, en Ben Stiller hebben de neiging om te werven vrienden en ringers, verzekeraars veel shtick om hun ondersteunende spelers. Dit betekent niet altijd dat de opbrengst klassieke komedies, maar Ferrell ‘ s beste films aangeboden vitrines voor steve Carell, Paul Rudd, Kathryn Hahn, Michael Keaton, Adam Scott, en tal van anderen. Ferrell lijkt vooral aangetrokken buddy komedies. De hele reden dat Holmes En Watson kunnen verkopen zijn weerzien met John C. Reilly is hun op het scherm, samen de geschiedenis, als gevolg van Ferrell en zijn collega Adam McKay casting Reilly (die in eerste instantie niet bekend als een komische performer) in Talladega Nights. Hun deskundige gebruik van acteurs als Reilly, Amy Adams en Richard Jenkins waarschijnlijk aangemoedigd out-of-the-box comedy casting-keuzes, zoals Spel Nacht Plemons of Blokkers’ Cena.

Blokkers en Game Avond niet zo agressief gek (of uiterst slim-dom) als een typisch Ferrell/McKay komedie. Spel Nacht heeft strakker, meer farce-achtige scripts om te gaan met zijn ludieke parodie van David Fincher films. Blokkers heeft een Judd Apatow mengsel van raunch en het hart. (Tag, ondertussen streeft naar Apatow, maar wind-up bezuinigen op de komedie en verhoogt de stroop.) Toch zijn ze een natuurlijke extensie van hoe Ferrell en Apatow beide op hun eigen manier, vernieuwde studio komedies als meer eigenzinnige en specifieker dan slaat van weleer als Bruce Almighty of De Kater. McKay films als Talladega Nights of De Andere Jongens hebben een actie spektakel te imiteren van de genres die ze spoofing, maar veel van hun grootste lacht komen van opstellingen zo eenvoudig als het diner-tafel van scènes of het kantoor gesprekken voeren.

Veel studio-komedies hebben gevolgd. Sinds de laatste grote Ferrell/McKay opus in 2013, aangewezen blockbuster films hebben gekregen duurder, en de marketing push achter hen heeft het alleen maar agressiever. Ondertussen, de reikwijdte van de reguliere komedies is geslonken. Publiek nog naar de film om te lachen, maar ze lijken steeds meer inhoud te krijgen die lacht vanaf dezelfde plaats, ze krijgen bijna alles anders: ‘big-budget’ superhero films.

Dit was vooral het geval in 2018. Deadpool 2 heeft te veel actie en ingesloten comics mythologie te tellen als een traditionele comedy, maar het is nog maar een voertuig voor de komische gevoeligheid van zowel Ryan Reynolds en tiener comics fans. Ant-Man en Wasp niet als jokey als Deadpool, maar het benadert een licht-komische toon. Zelfs grimmiger en duisterder superheld foto ‘ s zoals Avengers: Infinity Oorlog en Gif zijn trots op hun momenten van lichtheid; superhero films zonder veel grappen zijn meestal belachelijk gemaakt als drukkend humorloos. Familie-vriendelijke geanimeerde films ook lenen de ritmes van comedy, films als The Grinch en Ralph Breekt het Internet proberen te zetten tot volwassen gelach, met gemengde resultaten. Cartoons en superhelden zijn flexibel: ze kunnen brengen in actie en smeden echte emotie verbindingen met het publiek, terwijl nog steeds de tekening op de big sight grappen en pratfalls die gebruikt worden om de enige provincie van comedy films.

Met Holmes & Watson, Ferrell geeft aan dat meer bizarre grondgebied, Reilly op sleeptouw. Maar hij lijkt niet te weten wat te doen. Ondanks de meer verbijsterd beoordelingen, Holmes is niet een regelrechte misdaad tegen komedie. Het is prettig dom, en soms aantrekkelijk slapsticky, in vergelijking met de talkier houdt van Blokkers of Game Night. Het zou verfrissend, hoewel, als schrijver-regisseur Etan Cohen had geen idee waarom 2018 nodig een grote, gekke parodie van de Sherlock Holmes-verhalen, of wat hij was echt spoofing, afgezien van wat Guy Ritchie-films en de algemene opvatting van een super-intelligente detective. Er zijn momenten waar de film heeft plezier met haar goed ingerichte recreatie van de 19e-eeuwse Londen, net als bij het verzenden van Holmes en Watson uit voor een wilde nacht op de slechte kant van de stad, vol met losse steek en dronken telegramming. Maar vaker Holmes voelt als een geest van een film, alsof iedereen die probeert om opnieuw te maken van een tien jaar oude idee van de slierten van het geheugen. (De film de lange ontwikkeltijd die mogelijk hebben bijgedragen hier.)

Voor het grootste deel, het is verheugend dat een film als Holmes En Watson kunnen worden gemaakt om te voelen achterhaald door scrappier (toch ook veel beter gemaakt) komedies zoals Spel en de Nacht en de Blokkers. Het zou waarschijnlijk geen kwaad Ferrell als hij volgde zijn eerdere voorbeeld en geschaald zijn projecten terug naar beneden — een proces dat hielp Adam Sandler zijn beste regelrechte komedie in tijden van dit jaar. De Week Van, een ander Netflix functie die leek te spelen, veelal aan de Sandler trouw, kregen niet veel aandacht toen het verscheen in April, maar deze Robert Smigel film is warm, grappig, en specifiek op de Long Island instelling. Het is een verre schreeuw van Sandler ‘ s Western spoof De Belachelijke 6, die ook voelbaar tot ver over de houdbaarheidsdatum is verstreken toen het uit kwam in 2015.

Maar er is ook een soort van voldoening bij het zien van een breed komedie gaan groot en grenzeloos dom, en een vage teleurstelling dat een team als formidabele als Ferrell en Reilly kunnen geen trek in Holmes & Watson. De film heeft fans in een bizarre staat van verwachting, wanhopig op zoek naar de kans om te lachen om iets heel geks. Dit is niet een oproep voor meer big-budget komedies gesmoord door de speciale effecten; in feite, meer relatief kleine, subversively specifieke komedies zoals Blokkers en Spel Avond zou geweldig zijn. Maar het zou leuk zijn om te zien wat afwisseling in het genre, in het bijzonder als dat betekent dat sommige grote schommels voor de hekken. Goede komedie is een manier van blootstelling van menselijke zwakheden. Slechte komedie is een manier bloot te stellen beperkingen.