Sci-fi space opera-serien Vela tacklingar öde i ett solsystem med en all-star team skriva

Digital utgivare Serial Box kommer att släppa en ny science fiction-serie i Mars kallade Vela. Det följer en legosoldat i uppdrag att hitta en försvunnen flykting fartyg i en döende stjärna, bara för att upptäcka att det finns en djupare handling som skulle kunna hota hela universum.

Serial Box är inte din typiska utgivare. Det ger långa-form, serialiserad fiction som utspelar sig mer som en tv-show än en roman. Varje “Serial” är uppdelat i omgångar, som var och en är en fristående berättelse, men de bidrar till att en mycket större berättelse som löper längden på serien. Till skillnad från en vanlig roman, dessa historier är skrivna i en författare”. Serial Box radat upp en otrolig grupp av författare för detta projekt. Vela är skriven av Yoon Ha Lee (författaren av Ninefox Gambit), Becky Chambers (Den Långa Vägen till en Liten, Arg Planet), S. L. Huang (nollsummespel), och Floder Salomo (En Ovänlighet av Spöken, liksom “St Juju” i våra Bättre Världar antologi och den kommande boken The Deep).

Vela kommer att starta på Serial Box plattform på den 6: e Mars som en e-bok och ljudbok-abonnemang. Vi talade med serien är fyra författare om hur de skrev serien och vad de är mest glada över att föra läsare.

Denna intervju har varit lätt att förtydligas.

Där gjorde Vela ha sitt ursprung, och hur gjorde du kommer tillsammans att skriva det?

Yoon Ha Lee: Den grundläggande premissen bakom Vela — high-stakes äventyr i ett system vars solen är döende — kom från Serial Box Lydia Shamah. Hon närmade sig mig med en synopsis och frågade om jag var intresserad av att vara en del av projektet. Jag hade varit som vill uppleva gemensamma skrivandet för lite tid, så jag sa “ja!” Hon kontaktade mig igen, efter att hon hade haft en chans att runda upp några författare, och sade att mina co-writers skulle vara Becky Chambers, Floder Salomo, och S. L. Huang — var jag fortfarande intresserad? Och svaret blev då “ja, visst fan!” Jag var mycket glada över att arbeta med dessa författare, och när vi träffade personligen att hash ut detaljer, jag var så glad att vi fick tillsammans och hade kompletterande styrkor som passade mycket bra.

Floder Salomo: när jag var involverad, jag visste vem mer som var intresserad av att delta, så jag behövde inte ens läsa en beskrivning av projektet verkligen, jag var bara “Var signerar jag? När ska jag få träffa dessa människor så att de kan registrera exemplar av mina böcker?” Vi träffades för första gången i personen i April 2018. Strax innan det är när jag började läsa material. Synopsis och världen bibeln Lydia Shamah hade gjort var otroligt rik och strukturerad, och att höra hennes idéer och var de kom från under vårt första möte var så spännande. Vissa saker slutade med att ändra en gång Yoon, Becky, S. L., och jag började utveckla berättelsen, men Lydia idéer var den bördiga jord som började allt!

S. L. Huang: Min erfarenhet var liknande. Serial Box hade talat till mig om att vara på ett projekt för en stund, och när de skickade mig detta, jag blev omedelbart dras till teman och möjligheter Vela. Men vad gjorde det en no-brainer — inte passera gå, inte för att samla in $200 — var att Yoon namn var redan bifogas som huvudförfattare. Jag sa genast: “JA SNÄLLA, ATT PROJEKTET SNÄLLA!” Senare, när jag fick veta att jag skulle få sällskap av Becky och Floder, tänkte jag, “Vad är det här fantastiska världen, hur kunde jag bli så lycklig, och gjorde de sätter mig på detta projekt av misstag?” Men det som gjorde upplevelsen verkligen det bästa var inte min kollega writers’ rykte eller upphovsrätt briljans (även om jag älskar deras briljans!), men hur fantastiskt de är att arbeta med. Jag kan inte säga nog bra saker om dem som medarbetare eller som människor.

Becky Chambers: det Här projektet var det första jag hade hört talas om Serial Box, och jag tyckte det var en häftig idé från get-go. Lydia kontaktade mig ur det blå och gav mig fotbollsplanen, och jag var som, “Ja, naturligtvis, naturligtvis!” Det hade varit en lång tid sedan jag hade gjort något kollaborativt skapande arbete, och jag missade det en hel del. Plus det här laget… hur kunde du säga nej till att arbeta med det här laget? Det är fysiskt omöjligt. Jag tror att det är säkert att säga att vi alla klickade just off the bat. Jag kan berätta från vår första frukost tillsammans innan vi började brainstorma om vad som helst — att detta kommer att bli awesome.

Berättelsen följer en legosoldat som har i uppdrag att hitta en försvunnen flykting fartyget. Vad kan läsarna förvänta sig av den kommande serien?

YHL: Asala, vår legosoldat och en före detta flykting sig själv, börjar tro att det viktiga är bara att få jobbet gjort och överleva. Men det visar sig att flykting-fartyg har en hemlighet som kan betyda skillnaden mellan liv och död, inte bara för de flyktingar, men för hela systemet. Människor har varit mining solen på ett sådant sätt att det är att kyla av sig, och några av de yttre världarna är redan frysta död. Detta uppdrag kommer att få konsekvenser som tvingar Asala att se bortom sig själv och konfrontera det förflutna som hon trodde att hon hade lämnat bakom sig.

BC: I en mening: Detta är en klassisk planeten döda, fartyg exploderar utrymme äventyr som skrevs av fyra sci-fi-fanatiker som älskar weird science, rejäl världen-att bygga, och stansning människor i känslor.

RS: De kan förvänta sig en hälsosam dos av ångest. De kan förvänta sig heists och hijinks. De kan förvänta sig prosa motsvarar dessa scener film där någon hacka och det är bara en ensamvarg skriva riktigt snabbt och beslutsamt på en dator tills de så småningom att säga, “jag är.”

Berättelsen tar itu med de mest allvarliga och viktiga frågor i vår värld idag

SLH: Detta är en berättelse som samverkar med några av de mest allvarliga och viktiga frågor i vår värld i dag — miljömässig kollaps, flyktingkriser, ful och nationalism. Vi har medvetet vävda dessa sanningar från vår värld i berättelsen.

Men det är också ett space opera-äventyr historia. Det är fyllt med stora planetära landskap och rymdstrider, fängelse raster och snarky dialog, motstridiga lojaliteter och madcap kampen scener. Personligen, jag känner att det är den typ av seg science fiction-jag älskar som en läsare: extremt kul att läsa men inte heller tveksam till att gräva djupt och mosa på mina känslor eller skjuta mig att tänka. Jag hoppas att våra läsare känner samma sak!

Ser att en flykting fartyg är inblandade, kan jag inte låta men tror om den pågående flyktingsituationer runt om i världen. Hur gör verkliga händelser spelar in i detta, antingen uttryckligen eller i bakgrunden?

RS: Olika flykting kriser runt om i världen, var en direkt inspiration för Lydia Shamah, som skapade begreppet för denna bok. I själva verket, det finns ett antal lite Påsk ägg, om du kommer att ringa till specifika verkliga fakta. Men vi sysslar även med de teman som migration och relaterade frågor som är mer generellt: deplacement våld av gränser, klass konflikt, språk, hur regeringar (och planeter i vårt fall) är destabiliseras av dem som utnyttjar ostraffat.

SLH: Vi mycket medvetet sätt en mycket specifik metafor i serien. Till exempel, Lydia började saker med en installation av en planet som människor försöker fly för en orbital flyktingläger, men invånarna i det planet kan bara gå ut en gång var 17 år. Det var en direkt parallell till det faktum att i vår värld, den genomsnittliga tid som en person tillbringar i ett flyktingläger är 17 år — inte ett par månader eller ett år, men 17 år. Det är en chockerande, nyktra statistik.

“Vi är mycket avsiktligt ut en mycket specifik metafor i serien.”

Vi plockade upp stafettpinnen och fortsatte gräva i metaforen mer och mer djupt som vi utvecklade världen och historien. Jag skrev till exempel den första episoden som tar plats på vår orbital flyktingläger, och så många av de scener som kom direkt från forskning till verkliga konton från journalistik, dokumentärer eller personliga historier. Alla små detaljer som du kommer att se i det avsnittet finns paralleller till vad som händer med flyktingar i verkliga livet som återspeglas genom linsen av science fiction och, du vet, i rymden. Allt från farlig korsning invandrare har att göra, att den tid som de tillbringar väntar på att få komma in i lägret, från de barn som växer upp i flyktingläger, att de svåra val människor som försöker leda dem har att göra — det är små detaljer om gemenskap, motståndskraft, byråkrati och brottslighet — är mig och försöker göra mitt bästa av människor och sanningar i vår egen värld.

En del av vad som gjorde vårt samarbete så lätt, men också så intensiv, var att alla vi i laget bryr sig mycket om vad som händer runt omkring oss. Vi ville engagera sig med detta, men vi är lika ville göra det på ett sätt som var känslig och ärlig. Jag tror att det var mycket viktigt för oss alla att vi skriver om våra fiktiva flyktingar och deras erfarenheter med så mycket verkliga respekt och tematiska sanningen som vi kunde.

BC: Vi pratade en hel del om verkliga händelser under vår historia toppmötet, och vi alla gick ut och gjorde en undersökning på vår egen efter det. Är det verkligen orimligt att de blunda för att det finns så mycket i världen som är villiga att vända sig mot flyktingar. Alla av oss på att skriva teamet ville att träffa läsare hårt med verkligheten i flyktingkriser grund, på vissa sätt, de är alla samma. I slutet konflikten spelar ingen roll och inte heller politiken. Dessa är människor som behöver bostäder, slutet av diskussionen. Vi pratar om individer med drömmar och förhoppningar och mål som har stulits bort utan goda skäl. I skrivande Vela, vi har uppmärksammat inte bara för att den enorma omfattningen av den frågan, men för att den fula, små detaljer: ångest av att vänta, förnedringen i det dagliga livet utan ordentlig mat eller hygien, fara, den sorg, den förhärdade absurda i ditt framtida beroende på vilken gränsbevakningsväsendet du pratar till den dagen. Dessa saker är inte fiktion, mycket som jag önskar att de var.

YHL: Andra har drabbat höga poäng, men det är en känsla som Vela är en allegori för dagens politiska och sociala missförhållanden. Det är kanske en självklarhet om science fiction, ofta litteratur om nuet snarare än framtiden, som ingen kan (med fördel) förutsäga hur som helst. Den 17-åriga vänta i flyktingläger, till exempel: när vi hade ett val mellan att strikt följa vetenskap / teknik kontra att erkänna den känslomässiga sanningen om verkliga problem, som vi i allmänhet lutade sig mot den senare. Så vi behövde inte svettas orbital mekanik alltför mycket, eftersom att 17-års väntan var en så betydande statistik. Likaså, det finns inga kända fenomen som skulle orsaka en stjärna för att svalka sig märkbart inom en människas livstid, men eftersom vi ville peka på klimatförändringar i vår egen värld, vi tog det som en förutsättningen för vår miljö.

Serien börjar med en enkel-klingande sök-och-återställa uppdrag och expanderar till något större. Kan du prata lite om vad som står på spel för tecken?

RS: Som alltid, i nästan alla space opera, liv och död, men mer specifikt, ödet för en dömda solar-system och människor utan tillgång till resurser och social status för att upphandla ett ut. Naturligtvis, Asala måste brottas med mer personliga frågor. Och för mig, den verkliga insatser är hennes samvete, sin själ. Som Yoon nämnts, för så länge hon levde helt och hållet som en överlevare. Hon har gjort vad som behöver göra för att överleva. Resan går hon på i hela den här boken kommer att testa sin förmåga att fortsätta framåt på det sättet, men att gå från amoraliska att, hmm, låt oss säga, kaotiska bra, är inte en enkel process, speciellt när det är “bra” är så oklart. Det finns ingen möjlig framtid där det kommer inte att vara beklagar.

SLH: Vad Floder sagt! Vi har stora världen sinande insatser om döden av hela planeter, spara populationer, konflikter i regeringen, ny teknik — sånt. Men en mycket mer intim karaktär-nivå insatser är sammanflätade med detta, som innefattar familj, personlig och planetarisk lojalitet, svek, mot sitt eget förflutna, och att leva upp till ett ideal. Alla våra huvudpersonerna brottas med konflikten i sina egna liv samtidigt som de gör sitt bästa för att rädda världen.

BC: Ja, den personliga insatser är det kött och potatis här. Inte för att dö planeter är ingenting att nysa på, naturligtvis. Jag antar att den centrala frågan för varje karaktär vi skrev är: när du konfronteras med krisen, hur reagerar du? Ingen här vill att världen ska ta slut. Vi har inte några skurkar vrida mustascher och föra förstörelse för destruktion skull. Alla här tycker att de är hjälten, och det är problemet eftersom de alla har olika lösningar, av vilka de flesta är mycket oförenliga. Så, vad gör du när du står vänd ner att dö ut? Vill du skydda din egen? Vill du skydda dig? Söker du hämnd? Vill du offra dig själv för det större goda? Kollapsen av det sol-systemet är en moral test, i huvudsak, och vi behöver inte ge tecken (eller läsaren!) några enkla svar.

YHL: Det är den gamla såg att ett dödsfall är en tragedi medan en miljon är statistik. Som håller mycket riktigt här. Som andra har sagt, i termer av överlevnad för mänskligheten, insatserna är enorm. Men vad folk bryr sig om är individuella insatser — ödet av en pappa, en syster, ett barn. Alla försöker skydda någon eller något som de bryr sig om, på ett sätt som kolliderar fruktansvärt.

Vad är du mest glad för läsare att möta i serien?

YHL: scenen med den härjande mobuck kommer att tänka på. Även i en science fiction-framtid full av rymdskepp, måste du se upp critters! För vad exakt en mobuck är — ja, du har att läsa avsnittet.

RS: Den mat! Jag skrev så mycket god mat. Det var så kul att se alla våra olika varianter på dessa typer av kulturella artefakter.

SLH: Avsnitt 9 och 10 och payoff Yoon och Becky som väntar där. Jag är en sådan sucker för karaktär, och jag tror att vår karaktär resor kommer att göra människor våndas och scream — inte bara våra huvudpersoner, heller! Och i 9 och 10, som detta kommer till uttryck i alla de tecken som känns.

BC: skurkarna du kommer att älska att hata. Också, rymdskepp porr. Vi gick i full tilt på coola rymdskepp.

Var och en av er är väl känd i SF / F genrer. Vad har du lärt dig av dina tidigare verk som du försöker föra historien här, och är det något som du har lärt mig genom att skriva i denna samverkande miljö?

RS: jag lärde mig att berättelser verkligen kommer till liv i de små sakerna: de små, små gester, blickar, måltider, delat den lilla sorgliga känslor som kommer upp och är aldrig riktigt löst. I en berättelse lika stor omfattning som De Vela, som äger rum över flera planeter och över en stor del av tiden, dessa små detaljer var de stunder jag verkligen ville att luta sig till.

SLH: En av de saker jag lärde mig från romanskrivandet var att jag skulle hoppa över den tråkiga delar. Jag menar inte att varje scen har för att vara action, men om en “anslutning” scenen känns tråkigt är att jag antingen inte vill eller kan hitta ett annat sätt att tala om det. Detta var till hjälp i den komprimerade tomt bågar av 10.000-ord-avsnitt, och jag känner också att min erfarenhet av att skriva noveller var bra det. Men jag har aldrig gissa hur mycket samarbetar med denna grupp vill nivå upp mig! Jag känner att alla mina färdigheter i att planera, skissera, karaktär, världen-att bygga, och mer har tagit ett stort steg framåt från den Seriella Box process och förmånen av att arbeta med Yoon, Floder och Becky.

BC: Det var en del av gemensam aspekt som var en stor utmaning för mig eftersom mitt solo arbete, jag kan inte beskriva. Jag är van att bara hermiting mig bort, skriva en enda stor röra av scener, och räkna ut ordning på allt sätt sent i spelet. Slår ut, det är en riktigt problematiska för vana att alltid ha om du behöver, säga, skriva en sammanhängande berättelse med tre andra människor! Process-wise, jag var tvungen att ta stora steg utanför min komfortzon, men när är det någonsin en dålig sak? Det var en positiv erfarenhet för mig, med att på nytt granska det sätt jag arbetar på, och för att få en intim titt på hur andra människor går om att skriva. Plus, dessa tre är så roligt att arbeta med. De gjorde definitivt att hoppa något jag var sugen på att prova.

YHL: jag lärde mig den hårda vägen från romaner att det är viktigt att förgrunden karaktär. Den andra skribenter på denna lag finns tecken-fokuserad, medan jag tenderar att fokusera snävt på tomt / koncept om jag inte titta på mig själv, så jag definitivt uppskattat att arbeta med författare som är så bra på att skapa en intressant, väl rundade tecken. Å andra sidan, ingen annan ville ställa upp som volontär för en viss episod som hade en hel del av utrymmet battle grejer! Det var så bra att samarbeta med författare som alla har så olika åsikter och styrkeområden — Floder med sina uppmärksamhet att tala om kulturell detalj, S. L. är spänd action-scener, Becky förmåga att framkalla värme. Det var ett privilegium att lära av dem.