Sci-fi space opera serie De Vela pakt het lot van een zonne-systeem met een all-star team schrijven

Digitale uitgever Serial Box release van een nieuwe science fiction serie in Maart riep De Vela. Het volgt een huurling die belast is met het opsporen van een vermiste vluchteling schip in een stervende ster-systeem, alleen om te ontdekken dat er een dieper plot dat bedreigend zouden kunnen zijn voor het gehele universum.

Serial Box is niet uw typische uitgever. Ze produceert lange, serialized fictie is, die speelt meer als een tv-show dan een roman. Elke “Serial” is verdeeld in schijven, die elk een verhaal op zichzelf, maar dragen ze bij tot een veel grotere verhaallijn die loopt over de lengte van de serie. In tegenstelling tot een gewone roman, deze verhalen zijn geschreven in een writers’ room. Serial Box opgesteld, van een ongelooflijke groep auteurs voor dit specifieke project. De Vela is geschreven door Yoon Ha Lee (de auteur van Ninefox Gambiet), Becky Kamers (De Lange Weg naar een Kleine, Boze Planeet), S. L. Huang (Zero Sum Game), en de Rivieren van de Salomon (Een Onvriendelijkheid van Geesten, evenals “St. Juju” in onze Betere Werelden bloemlezing en het boek The Deep).

De Vela zal starten op Serial Box platform op 6 Maart als een ebook en luisterboek abonnement. We spraken met de serie de vier schrijvers over hoe ze schreven de serie en wat ze het meest enthousiast over te brengen op de lezers.

Dit interview is licht bewerkt voor de duidelijkheid.

Waar heeft De Vela afkomstig zijn, en hoe kom je samen om te schrijven?

Yoon Ha Lee: De kern veronderstelling achter De Vela — high-stakes avontuur in een systeem waarvan de zon is stervende — kwam van Serial Box Lydia Shamah. Ze benaderde mij met een synopsis en vroeg of ik geïnteresseerd was in een deel van het project. Ik zou willen ervaring met collaboratief schrijven voor enige tijd, dus ik zei: “ja!” Ze later contact met mij weer, nadat ze had een kans om een aantal schrijvers, en zei dat mijn collega-schrijvers zou worden Becky Kamers, Rivieren Salomo, en S. L. Huang — was ik nog steeds geïnteresseerd? En het antwoord vervolgens werd “hell yes!” Ik was erg enthousiast om te werken met deze schrijvers, en toen we elkaar ontmoetten in persoon aan hash van details, ik was blij dat we kwamen langs en had de complementaire sterktes die gemaasde zeer goed.

Rivieren Salomo: tegen de tijd dat ik betrokken was, wist ik wie er nog meer geïnteresseerd was in deelname, dus ik wist zelfs niet lezen van de beschrijving van het project echt van, ik had zoiets van, “Waar kan ik tekenen? Wanneer krijg ik te voldoen aan deze mensen, zodat ze kunnen ondertekenen exemplaren van mijn boeken?” Wij ontmoetten elkaar voor de eerste keer in persoon in April 2018. Kort voordat dat is toen ik begon met het lezen van de materialen. De synopsis en de wereld bijbel Lydia Shamah gemaakt had, waren ongelooflijk rijk en gestructureerd, en het horen van haar ideeën en waar ze vandaan kwamen tijdens onze eerste ontmoeting was zo spannend. Sommige dingen eindigde veranderen wanneer Yoon, Becky, S. L., en ik begon met de ontwikkeling van het verhaal, maar Lydia ‘ s ideeën werden de vruchtbare bodem die begon alles!

S. L. Huang: Mijn ervaring was vergelijkbaar. Serial Box had met mij te praten over een project voor een tijdje, en toen stuurde ze me deze, ik was direct getrokken naar de thema ‘ s en het potentieel van De Vela. Maar wat was het een no-brainer — ga niet langs start, niet het verzamelen van $200 — was dat Yoon de naam was al bevestigd als lead writer. Ik zei direct, “JA, DAT PROJECT, ALSTUBLIEFT!” Later, toen ik ontdekte dat ik zou worden vergezeld door Becky en Rivieren, dacht ik, “Wat is dit voor een verbazingwekkende wereld, hoe ben ik zo gelukkig, en deed ze zet me op dit project door het ongeluk?” Maar wat de ervaring zo echt het beste was niet mijn collega-schrijvers’ reputaties of authorial schittering (hoewel ik hou van hun glans!), maar hoe geweldig ze zijn om mee te werken. Ik kan niet zeggen genoeg goede dingen over hen als medewerkers of als mensen.

Becky Chambers: Dit is het eerste project dat ik had gehoord van Seriële Vak, en ik dacht dat het was een rad idee van de get-go. Lydia nam contact met me op uit de lucht en gaf me de toonhoogte, en ik was als, “Ja, natuurlijk, natuurlijk!” Het was een lange tijd geleden dat ik had gedaan, een gezamenlijke creatieve werken, en ik miste een stuk. Plus, dit team… hoe kan je nee zeggen tegen het werken met dit team? Het is fysiek onmogelijk. Ik denk dat het veilig is om te zeggen dat we al geklikt recht uit de vleermuis. Ik kon zien van onze eerste gezamenlijke ontbijt — voordat we begonnen met brainstormen wat dan ook — dat dit ging geweldig.

Het verhaal volgt een huurling die is belast met het vinden van een ontbrekende vluchteling schip. Wat kunnen de lezers verwachten van dit nieuwe serie?

YHL: Asala, onze huurling en een voormalig vluchteling zelf, begint te denken dat het belangrijkste is gewoon om de klus te klaren en te overleven. Maar het blijkt dat de vluchteling schip heeft een geheim dat kan het verschil betekenen tussen leven en dood niet alleen voor de vluchtelingen, maar voor het gehele systeem. Mensen zijn de mijnbouw de zon zodanig dat het af te koelen, en sommige van de uiterlijke werelden zijn al bevroren dood. Deze missie zal gevolgen hebben die kracht Asala om verder te kijken dan zichzelf en confronteren met het verleden dat ze dacht dat ze had achtergelaten.

BC: In een zin: Dit is een klassiek planeet-doden, schip-exploderende ruimte avontuur geschreven door vier sci-fi-fanaten die liefde weird science, dikke wereld-gebouw, en ponsen mensen in de gevoelens.

RS: Ze kunnen verwachten van een gezonde dosis angst. Ze kunnen verwachten heists en grappenmakerij. Ze kunnen verwachten van de proza-equivalent van deze film scènes waar iemand hacken en het is gewoon een eenling typen echt snel en vastberaden aan een computer totdat ze uiteindelijk zeggen, “ik ben.”

Het verhaal pakt de meest serieuze en belangrijkste problemen van onze wereld van vandaag

SLH: Dit is een verhaal dat zich bezighoudt met een aantal van de meest serieuze en belangrijkste problemen van onze wereld vandaag de dag — meer milieuvervuiling, vluchtelingencrises, lelijk nationalisme. We hebben met opzet geweven die waarheden van onze wereld in het verhaal.

Maar het is ook een space-opera-avontuur verhaal. Het is gevuld met grote planetaire landschappen en ruimte gevechten, de gevangenis breekt en snarky dialoog, conflicterende loyaliteiten en madcap gevecht scènes. Persoonlijk heb ik het gevoel dat het is het type van taai science fiction ik hou van een lezer: erg leuk om te lezen, maar ook niet al te diep te graven en mash op mijn emoties of druk op mij om na te denken. Ik hoop dat onze lezers het gevoel hetzelfde!

Het zien dat een vluchteling schip is betrokken, ik kan het niet helpen, maar denk na over de lopende vluchteling situaties over de hele wereld. Hoe de echte wereld gebeurtenissen spelen in deze, hetzij expliciet, hetzij op de achtergrond?

RS: Diverse vluchtelingencrises over de hele wereld waren een directe inspiratie voor Lydia Shamah, die het concept voor dit boek. In feite, zijn er een aantal kleine paaseieren, als je wil, dat bellen naar de specifieke real-world feiten. Maar we hebben ook te maken met de thema ‘ s migratie en aanverwante zaken meer in het algemeen: de verplaatsing, het geweld van de grenzen, klasse conflict, taal, hoe regeringen (en de planeten, in ons geval) worden gedestabiliseerd door degenen die misbruik maken van met straffeloosheid.

SLH: We heel bewust veel van de specifieke metafoor in de serie. Bijvoorbeeld, Lydia begon dingen uit met een setup van een planeet die mensen proberen te ontsnappen voor een orbitale vluchtelingenkamp, maar de bewoners van die planeet kan alleen maar steeds na 17 jaar. Dat was een directe parallel aan het feit dat, in onze wereld, de gemiddelde tijd die een persoon doorbrengt in een vluchtelingenkamp is 17 jaar — niet een paar maanden of een jaar, maar 17 jaar. Het is een schokkende, ontnuchterende statistiek.

“We hebben heel bewust veel van de specifieke metafoor in de serie.”

We opgepikt dat stokje over en vervolg het graven in de metafoor meer en dieper als we de wereld en het verhaal. Bijvoorbeeld, schreef ik de eerste aflevering, die plaatsvindt op onze baan vluchtelingenkamp, en dus veel van de scènes kwam rechtstreeks uit onderzoek naar het echte leven van de rekeningen van de journalistiek, documentaires, of persoonlijke histories. Alle kleine details die je ziet in die aflevering zijn parallellen te trekken met wat er gebeurt aan de vluchtelingen in het echte leven, alleen weerspiegeld door de lens van science fiction en, weet je, in de ruimte. Alles, van de gevaarlijke oversteek van de migranten hebben te maken, om de tijd die ze besteden wachten om in het kamp, van de kinderen die opgroeien in de kampen, op de harde keuzes van de mensen die proberen om hen te leiden hebben te maken — het zijn de kleine details over de gemeenschap, de veerkracht, de bureaucratie, en de criminaliteit zijn ik proberen om mijn best te doen door de mensen en de waarheden van onze eigen wereld.

Een deel van wat onze samenwerking zo makkelijk, maar ook zo intens was dat alle van ons in het team is erg begaan met wat er gebeurt om ons heen. We wilden om te gaan met dit, maar we even wilde om het te doen op een manier die was gevoelig en eerlijk. Ik denk dat het heel belangrijk is om alle van ons dat we schrijven over onze fictieve vluchtelingen en hun ervaringen met zo veel van de echte wereld, respect en thematische waarheid als we konden.

BC: We hebben veel gepraat over reële gebeurtenissen in de wereld tijdens ons verhaal top, en we gingen uit en deed onderzoek op onze eigen. Het is echt gewetenloos de blinde ogen, die zo veel van de wereld bereid is om te zetten in de richting van de ontheemden. Alle van ons op het schrijven van het team wilde slaan de lezer hard met de realiteit van de vluchtelingen crises omdat, in sommige opzichten, ze zijn allemaal hetzelfde. In het einde, het conflict maakt niet uit en ook niet de politiek. Dit zijn de mensen die moeten huizen, einde discussie. We hebben het over mensen met dromen en doelen die zijn gestolen zonder goede reden. Bij het schrijven van De Vela, letten we niet alleen op de enorme omvang van het probleem, maar naar het lelijke, kleine details: de angst van het wachten, de vernedering van het dagelijks leven zonder de juiste voeding of hygiëne, het gevaar, het hartzeer, de wrede absurditeit van uw toekomst, afhankelijk van welke grens wacht u aan het praten bent die dag. Deze dingen zijn geen fictie, zoveel als ik zou willen dat ze waren.

YHL: Anderen hebben geraakt de hoge punten, maar er is een echt gevoel in die De Vela is een allegorie voor het hedendaagse politieke en sociale misstanden. Het is misschien een waarheid over science fiction, vaak in de literatuur over de huidige plaats van de toekomst, die niemand kan (nuttig) voorspellen hoe dan ook. De 17-jaar wachten in vluchtelingenkampen, bijvoorbeeld: wanneer we hadden de keuze tussen een strikte naleving van de wetenschap / techniek versus de erkenning van de emotionele waarheid van real-world problemen, hebben we over het algemeen leunde in de richting van de laatste. Dus we hadden geen zweet orbital mechanica te veel omdat die 17 jaar wachten, was het zo ‘ n belangrijke statistiek. Ook is er geen bekend verschijnsel dat zou leiden tot een ster om af te koelen merkbaar binnen een menselijke levensduur, maar omdat we wilden punt op de klimaatverandering in onze eigen wereld, namen we dat als uitgangspunt van onze instelling.

De serie begint met een simpel klinkende zoeken en herstellen missie en breidt uit naar iets groters. Kan je iets meer vertellen over wat de inzet is voor de personages?

RS: Als altijd, in bijna elke space opera, leven en dood, maar meer in het bijzonder het lot van een gedoemd zonnestelsel en de mensen zonder toegang tot de middelen en sociale status te verwerven voor een uit. Natuurlijk, Asala moet kampen met meer persoonlijke vragen. En voor mij is de echte inzet van haar geweten, haar ziel. Als Yoon vermeld, voor zo lang, ze woonde puur als een survivalist. Ze heeft gedaan wat er gedaan moet worden om te overleven. De reis gaat ze in dit boek gaat testen in haar vermogen om vooruit blijven op die manier, maar gaat uit amoreel, hmm, laten we zeggen, chaotische goed, is niet een eenvoudig proces, zeker als wat “goed” is, is dus onduidelijk. Er is geen mogelijke toekomst waar er geen spijt van hebben.

SLH: Wat Rivieren gezegd! We hebben grote wereld aflatende inzet over de dood van hele planeten, het opslaan van populaties, botsingen van de overheid, nieuwe technologieën — die soort van ding. Maar veel meer intiem karakter-niveau ringen zijn met elkaar verweven zijn met deze, waarbij familie, persoonlijke en planetaire loyaliteit, verraad, tegenover het eigen verleden en het leven tot aan de idealen. Al onze hoofdpersonen worstelen met conflicten in hun eigen leven op dezelfde tijd doen ze hun best om de wereld te redden.

VC: Ja, de persoonlijke inzet zijn het vlees en de aardappelen hier. Niet dat sterven planeten zijn iets te versmaden natuurlijk. Ik denk dat de centrale vraag voor elke karakter die we schreven: als je geconfronteerd wordt met een crisis, hoe kunt u reageren? Niemand hier wil de wereld tot het einde. We hebben geen schurken draaien snorren en brengen op vernietiging van de vernietiging van de sake. Iedereen hier denkt dat ze de held, en dat is het probleem, want ze hebben allemaal verschillende oplossingen, de meeste van die wild onverenigbaar. Dus, wat doe je als naar beneden uitsterven? Bescherm je je eigen? Bescherm je jezelf? Heb je wraak te nemen? Heb je offer jezelf op voor het grotere goed? De ineenstorting van dit zonnestelsel is een moraal te testen, in essentie, en we geven geen van de personages (of de lezer!) geen gemakkelijke antwoorden.

YHL: Er is de oude zag dat de ene de dood is een tragedie, terwijl een miljoen is een statistiek. Dat heeft zeer juist hier. Zoals de anderen al hebben gezegd, in termen van het voortbestaan van de mensheid, de belangen zijn enorm. Maar wat mensen zorgen over zijn individuele inzet — het lot van een vader, een zus, een kind. Iedereen probeert te beschermen iemand of iets ze de zorg over, op een manier die botst vreselijk.

Waar bent u het meest enthousiast voor de lezers te ontmoeten in de serie?

YHL: De scène met de razende mobuck voor de geest komt. Zelfs in een science fiction toekomst van ruimteschepen, je moet pas op voor de beestjes! Voor wat precies een mobuck is — goed, je hebt voor het lezen van de aflevering.

RS: Het eten! Ik schreef zo veel lekker eten. Het was zo leuk om te zien dat al onze verschillende neemt op deze vormen van culturele artefacten.

SLH: Episodes 9 en 10 en de uitbetaling Yoon en Becky hebben staan wachten. Wat ben ik toch een sucker voor het personage, en ik denk dat ons karakter reizen gaan om mensen te laten kronkelen en te schreeuwen en niet alleen onze protagonisten! En in 9 en een 10, zal dit tot een climax in het karakter voelt.

BC: slechteriken je zal liefde te haten. Ook, ruimteschip porno. We gingen full-tilt op coole ruimteschepen.

Elk van u is bekend in de SF / F genres. Wat hebt u geleerd van uw voorafgaande werkt dat je het brengen van het verhaal, en is er iets dat je hebt geleerd door het schrijven in deze collaboratieve omgeving?

RS: ik heb geleerd dat de verhalen echt tot leven komen in de kleine dingen: de kleine gebaren, de looks, de maaltijden gedeeld, de kleine verdrietige gevoelens die naar boven komen en worden nooit echt opgelost worden. In een verhaal zo groot in omvang als De Vela, plaatsvindt over meerdere planeten en een aanzienlijk deel van de tijd, deze kleine details waren de momenten dat ik het echt wilde leunen in.

SLH: Een van de dingen die ik geleerd heb van roman schrijven was dat ik skip de saaie delen. Ik wil niet zeggen dat elke scene heeft zijn actie, maar als een “verbinden” scene voelt saai, ik heb het niet nodig of kunt het vinden van een andere manier van vertellen. Dit was nuttig in de gecomprimeerde perceel bogen van 10.000-woord-afleveringen, en ik heb ook het gevoel dat mijn ervaring met het schrijven van korte verhalen nuttig was er. Maar ik heb nooit geraden hoeveel samenwerken met deze groep zou het niveau van me! Ik heb het gevoel dat al mijn vaardigheden in planning, ontwerp, teken -, wereld-gebouw, en meer hebben een enorme sprong voorwaarts van de Seriële Box proces en het voorrecht van het werken met Yoon, Rivieren, en Becky.

BC: Er was een deel van het collaboratieve aspect dat was een grote uitdaging voor mij, want in mijn solo-werk, ik heb geen overzicht. Ik ben gewend om gewoon hermiting van mezelf weg, het schrijven van een enorme puinhoop van scènes, en het uitzoeken van de volgorde van alles zo laat in het spel. Blijkt, dat is een echt problematisch gewoonte om, indien nodig, zeggen, schrijven een samenhangend verhaal met drie andere mensen! Proces-wise, ik moest een grote stap buiten mijn comfort zone, maar wanneer is dat ooit een slechte zaak? Het was een positieve ervaring voor mij, na een herevaluatie van de manier waarop ik werk, en om een intieme blik op hoe andere mensen over ga schrijven. Plus, deze drie zijn zo leuk om mee te werken. Ze zeker dat springen iets wat ik stond te popelen om het te proberen.

YHL: ik leerde de harde manier van romans dat het belangrijk is om op de voorgrond karakter. De andere schrijvers op dit team zijn karakter-gericht, terwijl ik de neiging om zich te concentreren ternauwernood op perceel / begrip als ik niet te kijken van mezelf, dus ik ben zeker positief over de samenwerking met schrijvers die zo goed in het maken van interessante, goed afgeronde karakters. Aan de andere kant, niemand anders wilde om vrijwilligerswerk te doen voor een bepaalde aflevering dat had veel ruimte gevecht! Het was zo geweldig samen met schrijvers die hebben allemaal zulke uiteenlopende standpunten en de gebieden van sterkte — Rivieren met hun aandacht om te vertellen culturele detail, S. L. ‘s strakke actie scènes, Becky’ s vermogen op te wekken warmte. Het was een voorrecht om te leren van alle van hen.