Bag den smukke ny illustreret udgave af Ursula K Le Guin ‘ s Venstre Side af Mørket

Folio Samfund har udgivet en række fantastiske illustrerede udgaver af science fiction-og fantasy-romaner i de seneste år, fra Neil Gaiman ‘s American Guder og Philip K. Dick’ s A Scanner Darkly og Do Androids Dream of Electric Sheep? til Isaac Asimov ‘ s I, Robot. Én af sine seneste tilbud er en ny udgave af Den Venstre Side af Mørket, Ursula K. Le Guin klassiske sci-fi roman om en planet, hvor indbyggerne har ingen faste sex.

Dette er ikke første gang, Le Guin — der døde i januar — har set hende arbejde, der er tilpasset på en sådan måde. Folio Samfundet udgivet en vidunderlig udgave af hendes roman En Wizard of Earthsea for et par år siden, og senere i år, Saga Tryk vil frigive en illustreret omnibus udgave af Earthsea saga. Kunstner David Lupton, der har arbejdet med publisher ‘ s udgave af En Wizard of Earthsea, er også ansvarlig for kunst i den nye udgave af Den Venstre Side af Mørket. Han talte med Randen om at arbejde med den nu afdøde forfatter, og hvordan han forestillede sig udseendet af romanen.

Fortæl mig lidt om tilpasning af scener fra romanen med din kunst. Hvordan gjorde du gå om at fange de tegn?

Min proces for at tilpasse scener til en Folio Samfund edition begynder altid på samme måde. Jeg kan starte med at læse bogen fra start til slut. Så kan jeg gå tilbage og genlæse bogen, samtidig med, at noter af de scener, som jeg gerne vil illustrere. Jeg er også nødt til at huske på, at illustrationerne skal være tempo gennem hele bogen, og afhængig af længden fungerer det normalt ud af, at en illustration der er behov for hver 20 sider eller så. Derfor går jeg gennem bogen, og bemærk, hvad der sker omkring disse sidetal og begynde at formulere ideer til, hvordan man skal fortolke de billeder, der er beskrevet.

Til Venstre Side af Mørket, at jeg i første omgang valgte cirka 20 scener, som jeg troede kunne hjælpe med at fortælle historien visuelt og så har jeg arbejdet med Sheri Gee (art director på Folio Samfund) og Ursula at skære ned, hvilke billeder der ville virke og hvilke ikke. Jeg ønskede også at trække en række kompositioner fra ekstreme close-ups af ansigter, at bredere tegninger af sneklædte bjerge, og så skulle balance, som billedsprog, og hele sekvensen. I forhold til de tegn, jeg vil blot læse de beskrivelser, der findes i teksten, som er ganske kortfattet og åben for fortolkning, og derefter talte med Ursula personligt for at få en forståelse af, hvad hun ønskede.

Udseendet af Genenthians i historien kom fra et forsøg på at visualisere, hvordan en race af mennesker, der har eksisteret i et koldt, med sne på miljøet kan udvikle sig til at se ud. Ursula havde altid har haft i hendes sind, at disse mennesker vil derfor ligne Inuit eller Indfødte Amerikanske folk… Hun beskrev Genly Ai på den anden side som højere, mørklødede, med en etnicitet, der i en fjern fremtid ville fremkalde en svag følelse af race blanding. Jeg har blot forsøgt at opfylde Ursula ‘ s ønsker og fortolke hendes vision af tegn den bedste måde jeg kunne.

Var du i stand til at arbejde med Le Guin før hendes død tidligere i år? Hvis ja, hvad var det? Hvilke typer af input, kom hun til at yde, og hvad gjorde hun tror, at den kunst, som du har produceret?

Jeg var i stand til at arbejde med Ursula fra offset på denne bog. Fordi det er første gang, at Den Venstre Side af Mørket, er blevet illustreret, Ursula var bekymret og stejlt på, at de mennesker og steder, være repræsenteret korrekt. Det var virkelig en dejlig ting at være i stand til at arbejde så tæt sammen, og jeg ville dele alle trin af processen med hende, fra den indledende tanker og miniature skitser til mere poleret, afsluttet roughs. Hver gang hun ville være meget respektfuld, men også kritisk og specifik, hvis noget var ikke rigtigt. Et par gange har jeg drejede ind i sci-fi illustration kliché, og hun var hurtig til at påpege, at dette ikke var den rette tilgang.

Selv om hendes feedback kan nogle gange være kritisk, hun gav mig en enorm frihed i min egen stil og tilgang til at fortolke hendes ideer og beskrivelser, og jeg kunne ikke have været mere tilfreds med processen. Desværre Ursula gik bort, før jeg havde en chance for at udarbejde den endelige illustrationer, men vi havde fået de rå skitser til et punkt, hvor hun var glad og sikker for mig at komme videre. Efter hendes død, hendes søn Theo blev involveret med illustration proces og over så de sidste faser af bogen. Jeg er ked af, at Ursula fik aldrig at se den sidste bog og illustrationer trykt i al deres herlighed, men jeg håber, at hun ville have godkendt.

Du har arbejdet på, der illustrerer Le Guin arbejde før med Folio Samfundets En Wizard of Earthea. Gjorde, at have nogen indflydelse på din proces eller fortolkning af bogen?

Jeg blev først introduceret til Ursula, når Folio Samfund sætte mig frem til opgave at illustrere En Wizard of Earthsea. På det tidspunkt, jeg tror, hun følte, at illustrationerne skal ikke ligne den traditionelle fantasy stil illustration. Hun var også meget utilfreds med, hvordan hendes tegn’ etnicitet var blevet portrætteret i tidligere versioner, og håbede, at vi kunne sætte tingene ligeud og skabe billeder, der ville afspejles, hvordan hun havde skrevet, der er beskrevet og visualiseret i hendes verden.

Derfor er processen var nøjagtig den samme som med Den Venstre Side af Mørket, og jeg vidste, at gå ind i projektet, at jeg skulle arbejde tæt sammen igen med Ursula, og at hun ville være kritisk over for noget, der ikke præcist afspejler hendes arbejde. Jeg er ikke sikker på, om kendskab til dette sted min oprindelige fortolkning af Den Venstre Side af Mørket, men, som jeg altid har tendens til at arbejde i en relativt overskuelig måde. Processen af det direkte arbejde igen med hende (og Sheri Gee) kunne hjælpe mig guide mig, selv om, og jeg føler, at vi har formået at producere billeder, der fremkaldte hendes verden, mens du spillede til mine styrker som illustrator.

Hvad der slår mig ved denne udgave er, at teksten er bearbejdet i omkring kunst, snarere end det modsatte. Var at frigøre?

Sheri og jeg besluttede tidligt, at det kunne være rart for de billeder, til at være noget der er integreret i teksten gennem hele bogen. På denne måde kunne vi holde bog mere visuelt interessant med en bred vifte af fuld side, dobbelt side og integreret illustrationer. Den proces, der er involveret mig at arbejde med Sheri Gee primært på den rå scene for at indstille figurer gennem hele bogen, og ganske ofte sammensætning og indhold af den tegning, der er dikteret, hvad der bedst arbejdet i form af sin form.

Når vi havde besluttet på den sidste sekvens af illustrationer, jeg trak op, det rå skitser og derefter gardiner formet tekst omkring mine tegninger. Selv om den indledende proces var relativt frigørelse, i og med at jeg dikterede, hvordan teksten skal flyde rundt om billedet, når den rå skitser var på plads, og jeg begyndte at udarbejde den endelige illustrationer, var jeg ikke i stand til at afvige fra tegningen, og at holde sig strengt til de rå figurer, jeg havde lavet.

Den Venstre Side af Mørket, er en science fiction-roman, der foregår på en fjern planet. Men din artikel her føles meget low-tech, som om det er fra fortiden, ikke fremtiden. Hvad var dine tanker bag dette?

Selv Venstre Side af Mørket, er i en fjern fremtid på en endnu uopdaget planet; miljø i historien er meget primitive. Ursula, der er beskrevet for mig, hvordan der var ikke rigtig noget futuristisk om verden på alle, og selv om byerne, og folk var på ingen måde primitive, deres faciliteter var meget grundlæggende. Den eneste avanceret teknologi, der er blevet udviklet, er i ting som foring af tøj og fodtøj, og i ting som mad, der Genly Ai og Estraven overleve på hele deres rejse, stort set detaljer, der var vanskeligt og unødvendigt at fremkalde visuelt.

Jeg gjorde forsøg på at tvinge et billede af Genly Ai ‘ s rumskib i coveret, og en af de kompositioner, for at give det mere af en luft af traditionelle science fiction, men vi følte, at det ikke rigtig passer. Ursula også ønskede at fremkalde kærlighedshistorie mellem Genly Ai og Estraven og deres kamp for overlevelse mod de elementer, og jeg følte, at en mere intim og simpelt sæt af tegninger ville opnå, at mere effektivt end kompositioner fyldt med fremtidens teknologi og detaljer.